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为普罗大众的艺术 国立杭州艺专一八艺社法国左翼画家克罗多与20世纪30年代初胡一川李可染及其创作（第5页）

他自己的油画则是以深沉的色彩，有力的笔触，深为同学所敬佩。

也因此曾因更换这位教授，在同学中引起轩然大波。”

因此，胡一川在克罗多的西画课上，受到他的老师的严格的造型训练；另外，克罗多教导学生学习西画的各种基础造型方法，实习课上学习临摹、构图以及人体素描、速写，作为一个画家他知道如何尝试以不同的课程和不一样的主题引导学生，为了使他们把绘画表现的重点集中到主题上，克罗多强调要摒除无关紧要的细节，利用简单的笔触与颜色描绘画面。

克罗多离开北京到杭州时，带来了上百幅的速写和素描，这都是克罗多在北京的大街和小胡同里闲逛时画下来的，有摊贩、烟斗出租者、用竹扁担挑水的挑水夫，更多地记录了下层民众的悲惨生活：从其他战乱省份逃离到北京的饥饿的流浪者、大汗淋漓的搬运工、乞丐等，在北京他还完成了一批同样题材以及表现古老的北京城风景的油画，如《苦难的人群》《北京胡同里的挑水夫》《北京煤山（景山）》《北京满族区》等。

林风眠在介绍克罗多的作品风格时，引法国当代艺术批评家鲁茵（Rouin）的评论说：“我们从克氏的画幅上面可以看出他苍劲活跃的笔锋，同时有一种深沉伟大的气势压迫到我们的心灵上来，他不愧为新近印象派的巨擘。”

其油画的充满活力的、紫红、深绿和金色的强烈而鲜明的色彩与粗犷的笔触均带有着印象主义和表现主义风格特点的印记。

克罗多作为一位画家兼老师，他能够以画家之眼观察现实生活，并即兴写生，以自己独特的敏感性角度选择画题，尤其是当时中国遍地烽火、人民流离失所的主题，以诠释日常生活，借此与他的忧国忧民的学生对话，所产生影响可想而知。

从胡一川早期的木刻作品来看，其主题表现的是劳苦人民，在1931年6月上海的“一八艺社习作展览会”

上，他第一次展出的三幅木刻画《饥民》《囚》《流离》在当时均是属于具有“暴露的意味”

的直接触及社会现实、反映劳动者“愁惨地位”

的作品。

事实上，当时这些作品受到国民党特务的注意。

从克罗多作于1932年的《到前线去》木刻画可以看出，其雕刻形象以迸发出的炽热**示人，刀刻手法简洁，刀笔犀利，线条遒劲有力，用大块黑白块面和斜刻短线构成画面基调，人物动态造型夸张，强烈的黑白对比使画面充满张力，给人造成一种强大的视觉冲击感和震撼力，画面显示了作者深厚而坚实的素描造型功底和构图能力，从中可以看到克罗多造型洗练、善于用凝练的手法表达主题的特点。

在“一八艺社习作展览会”

展出的“一八艺社”

社员的180余件国画、油画、雕塑、木刻、图案等作品中，除了以胡一川为代表的木版画受到瞩目和称赞外，李可染参展的《失乐园》等三件大幅油画作品受到了高度的赞扬：“用了十分浑圆笔法如实地把它的抑郁的感情写了出来。”

李可染是克罗多在杭州国立艺术院直接指导的两位研究生之一（另一位是张眺），他也是克罗多指导下素描画得最好的学生，在国立艺术院这段时间也是后来成为中国现代山水画大师的他一生中最重要的时期，正如李可染自己所说：“我到杭州，考上国立艺术院研究学习西画，这可以说是我一生比较重要的转折点，……这一时期对我一生都起着很大的作用。”

这一时期在艺术上对他影响最大、最直接的一个人，无疑就是他的西画导师克罗多。

王哲雄教授认为：“克罗多绘画的‘体积感’‘量块’‘大胆自信的笔触和线条’深深地影响到李可染一生的创作。”

李可染的油画《失乐园》更像是一幅素描，精准细腻的笔触，浑圆而充满体积质感，大块深沉色面的背景与带有表现主义风格的女人体，使画面带有某种抽象的意味，沉稳而略带压抑感，以此象征着失去乐园的忧郁和苦闷的心境。

而李可染的这种带有体积与质量感的造型在他晚些时候的画作（如在1938年创作的抗战宣传画《救护我们的负伤战士》《怒吼》等）中采用的是同样的手法，但表现得更加明显，画中的人物造型与克罗多在1932年完成的一幅油画《中国纤夫》惊人地相近：均强调人物形象的骨骼结构，注重造型的块面的体积感和质量感。

而克罗多这幅油画的若干人物素描草图是从1930年他在杭州的时候开始的。

克罗多去杭州之前在北京这一时期，也曾画过不少类似素描写生肖像，如《老年的中国乞丐》，用炭笔表现了老年人的面部骨骼的转折块面与身穿棉袄的不同的质量感，作为克罗多最喜欢的学生，李可染很可能看见过他老师的这些素描。

而老师在中国时画的大量的素描、速写对李可染的影响是可以想见的。

李可染所画的宣传画《是谁杀了你的孩子》《是谁破坏了你快乐的家园》，都带有着明显的法国式素描注重结构精准的特点，也显示了李可染坚实的素描功底和造型能力。

20世纪30年代初的中国正处在军阀割据、内忧外患的动**年代，1931年9月18日九一八事变爆发后，胡一川、李可染等“一八艺社”

的同学都先后投身爱国救亡运动，加入了宣传抗日的行列，并在中国共产党领导下，进行为普罗大众而斗争的题材创作。

而杭州国立艺专“一八艺社”

与法国左翼画家克罗多为推动中国无产阶级的革命美术、为成就中国现代美术史上两位取得重要成就的艺术家李可染、胡一川起到了推动作用。