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党史百年图像叙事中的沂蒙精神（第2页）

王绍洛是山东昌邑人，他在20世纪30年代考入上海美术专科学校后，受左翼美术家联盟党团书记张眺的启发引导，经常参加左联、左翼美术家联盟活动。

1932年，王绍洛与周金海、金逢孙、王式廓等美专进步同学组织创立了左翼美术团体“MK木刻研究会”

，研究会在中国新兴版画史上具有里程碑式的意义。

1934年王绍洛美专毕业后回到山东，成为山东左联发起人、负责人之一，并于济南、青岛举行过几次画展活动，对山东左翼美术发展起到了重要的推动作用。

1939年2月，王绍洛在《大众日报》上刊登了招生启事：“本校为培养国防艺术人才暂设戏剧、绘画、音乐三系，招生120名，男女兼收，凡在初中毕业及有同等学力者，自即日起至3月20日止，可至八路军各支队政治部，各地办事处及沂水本校报名，随到随考，概无学杂服装等费。”

[5]当时的山东，战事紧张，教育事业本就受到极大冲击，且学校大多建在经济、交通发达之地，在沂蒙革命根据地这样的偏远山区建立一所招收初中毕业及有同等学力者的艺术院校并非易事，生源成为办学的一大障碍。

学校对招生简章中的招生对象、招生范围做了调整，增加了“曾在抗日剧团和文化团体服务者和持有各抗日部队地方政府、民众团体、剧团、文化团体证明文件或介绍信者”

[6]。

师资力量也是办学中最为重要的一环，王绍洛四处奔波，陆续请到上海新华艺专毕业的尚奎斋、邵锡吾，上海美专毕业的亓尧、臧仲文等人，并将上海MK木刻研究会的一些爱国艺术家请到学校任教。

1939年3月27日，开学典礼顺利举行，山东纵队政委黎玉在演讲中号召：“一切服从战争，在战争中学习。”

[7]学校在办学模式上遵循了延安鲁艺模式，师生们自觉承担起了革命任务和时代使命。

这一时期有关沂蒙的图像叙事均以木刻版画为主，特殊的历史文化语境中，木刻很大程度上成为“革命美术”

的同义词，它的复刻性之快、艺术感召力之强、对人民影响之广泛，没有哪一个艺术种类可以与之比拟。

王绍洛对沂蒙根据地的木刻版画发展做出了重要贡献，他在教学中发挥自己的木刻专长，并挑选出一些基础较好的学生，教他们选料、构图、刀法和印制，学生们很快能上手创作，其间举办过沂蒙鲁迅艺术学校师生们的木刻展览，一些作品被根据地报刊选用刊登，成为战时宣传的有力手段。

1940年，王绍洛在《山东八路军军政杂志》上发表的木刻组画《孙祖伏击战》，再现了由徐向前指挥的山东纵队第二支队在沂蒙孙祖九子峰伏击日兵大获全胜并乘胜收复铜井据点的战斗场景。

前线将士浴血奋战的英勇在黑白分明、简约凝重的画面上得到生动体现。

八路军第115师也设有木刻训练班，面向部队战士和根据地民众授课，毕业于延安鲁艺第二期美术系的那狄任美术教员。

沂蒙革命根据地的木刻版画创作开展得如火如荼。

这些木刻创作大多借由根据地报刊发挥美术宣传作用，以1939年1月至1942年5月《大众日报》副刊刊登的部分木刻版画为例：列宁、斯大林、毛泽东、罗荣桓等人的木刻头像作为报头画，活跃版面的同时，进行着宣传；那狄的《爬出了死城》表现了八路军战士的英勇，揭露了日军的残暴；大杨的《今春的庄稼》展现了根据地军民的生产生活；那狄的《继承五四精神建设新民主主义文化》宣传了我党的时事政策；缨流的《读书识字就开化》号召根据地民众读书认字、学习文化知识。

根据地的木刻家们以自己的所长，在开展抗日美术的活动中凝聚成一个战斗的群体。

1940年1月13日至2月4日，《大众日报》连载发表了木刻连环画《张村长》，张村长的抗日故事引起了根据地军民的极大兴趣，1940年2月25日至4月1日《大众日报》继续连载发表了连环画《李铁牛》，展示了一个普通村民的抗日经历，这为抗日宣传开创了一种新的艺术形式。

1942年，日军加紧了对敌后抗日根据地的扫**，根据地进入了最为艰难的时期，为广泛发动民众支援抗战，根据地领导在莒南、临沭一带的沂蒙地区开始了批斗地主、恶霸运动。

1943年，任迁乔在《滨海农村》报社任美术编辑，受滨海区党委派遣参加了沂蒙莒南县“减租、减息工作团”

，编绘出《翻身》《人间地狱》等连环画。

《翻身》是山东抗日根据地出版最早的一本连环画册，塑造了“地主恶霸庄阎王”

这一典型艺术形象，在根据地引起了广泛反响，后三次再版，在连环画《翻身》的宣传下，根据地军民对地主恶霸的行为咬牙切齿，他们迫不及待地要求行动起来，减租减息运动势如燎原。

20世纪上半叶的中国水深火热、灾难深重，正是基于时代的需要，“文艺不再是少数人和文化人自赏的东西，而变成了组织和教育大众的工具”

[8]。

沂蒙革命根据地的美术即是一种“工具”

和“武器”

，她成为宣传人民、教育人民、动员人民的工具，也成为唤起大众、组织大众的武器。

艺术家们的**与热血在作品中得到了展现，传递着他们对抗战必胜的信心。

1947年后，沂蒙根据地的美术工作者们相继撤离，分布到了全国各地。

在那样一个特殊的年代，根据地的革命美术家们以笔为枪，为夺取抗战胜利做出了重要贡献。

二、图式与精神：沂蒙精神图像叙事的建构

新中国成立以来审美历程的演变正像中国社会发生的巨变一样，不断穿越原有的价值观念和文化重围，从而推进了中国美术在世界的影响和自身的重塑。

党史百年图像叙事中的沂蒙精神历经近现代社会的发展凝练，围绕中国共产党的成立、重大革命战役、根据地涌现的革命英雄事迹、改革开放等多个节点展开叙事，内涵不断丰富。