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坚持改革开放 推动中国油画的现代发展（第3页）

1985年前后，艺术氛围比较宽松，虽然仍然强调文艺要为社会主义服务、为人民服务，但艺术家以什么方式去服务，则不再受到过多的干涉。

尽管如此，全国各地的青年艺术家仍然感到他们的现代绘画作品难以通过当地美术机构的审查，作为一种寻求发展的方式，他们成立了名目繁多的艺术群体，自行寻找场地举办展览。

据粗略统计，到1986年，在中国的23个省、市、自治区中，出现了79个青年艺术群体，举办了97次艺术活动（由于没有一致的艺术见解和有力的经济支持，这些群体在以后的一两年内很快自行解体）。

这些群体几乎都发表有艺术宣言，青年画家都积极地阅读西方哲学、文化人类学、美学和艺术史著作，对他们影响最大的是萨特、弗洛伊德、尼采等。

他们的作品，采用了印象派、表现主义、立体主义、超现实主义等各种现代绘画风格，表达对中国传统价值观念的怀疑和批判，对中国走向现代化过程中传统文明的破坏和人性的裂变所产生的迷茫与困惑。

其中具有代表性的艺术家，有强调人类理性与崇高的王广义，有表现灵魂与内在生命的毛旭辉，有揭示人类精神悲剧、呼唤灵魂超越的丁方，有突出生存神秘、冷漠的张培力、耿建翌，有显现生命存在虚无荒诞的黄永砯、吴山专等。

他们的作品突出了强烈的社会批判意识，而对于油画自身的语言特性，有意无意地予以忽略。

可以说，1985—1986年的中国现代艺术运动，是20世纪中国油画界第二次（第一次是30年代上海一批留学归来的油画家所发起的）大规模地对西方现代绘画和艺术形式的急切引入和借用，主要是超现实主义、象征主义、表现主义和达达主义。

从艺术语言的审美角度来看，并未产生很多值得研究的优秀作品，但是从社会进步和文化批判的角度来看，这些作品不同程度地反映了当时中国社会的急剧变革，以及这种变革带给青年的心理紊乱和价值失落，从而成为那个时代真实的视觉形象记录。

最重要的是，自'85美术新潮之后，中国美术家的艺术眼光发生了整体性的转变，单纯强**育和宣传功能的艺术模式被打破，中国油画开始走向多样化的、具有中国特点的现代主义道路，中国的观众也从这些现代绘画展览接触到现代艺术，改变了审美眼光。

六、艺术本体与古典写实

'85美术新潮在20世纪中国美术发展史上是不能忽视的重要现象，但并不代表中国美术的整体。

事实上，许多中老年艺术家特别是学院艺术家，也在反思自己的艺术道路，从不同方面展开对艺术的研究。

从80年代初的“同代人画展”

、“半截子美展”

、首都机场壁画到“中央美术学院油画系教师年展”

、“油画人体艺术大展”

，都在缓慢地推进艺术语言的研究，其中比较突出的是一批对西方古典油画深入研习的学院艺术家。

他们认为，“在中国，油画虽然经过半个多世纪的历史，欧洲的油画流派及手法多被尝试，但却难得其精髓。

创新就是对前人、他人用过的东西做创造性的运用，并非都以反传统的斗争姿态出现”

。

80年代早期，由于对外开放，许多中国油画家出国学习和外国原作来华展出，中央美术学院油画系的教师在许多博物馆和展览中进行了外国油画原作的临摹，使中国油画不仅沿着印象主义、后印象主义、表现主义向现代派发展，而且开始从库尔贝上溯，向欧洲古典油画传统全面渗透。

正是在这一意义上，可以将80年代由中央美术学院兴起的向欧洲油画传统的全面学习称为中国油画的“古典意向”

。

80年代初期，靳尚谊带领油画系第一画室的中青年画家，积极地展开了对古典油画的研究。

靳尚谊的《塔吉克新娘》（1983）最早显示了写实肖像油画的魅力，在肖像画《青年女歌手》中，身着黑色连衣裙、具有现代气息的青年歌唱演员文静隽美，与背景上采用的范宽山水画相呼应，呈现纯净典雅的东方审美境界。

《瞿秋白》和《黄宾虹》等作品也以其对革命历史和中国文人画家的价值肯定而获得了人们的审美认同。

靳尚谊的研究生孙为民提出了新古典主义的一些创作原则，他认为新古典主义绝不是简单地选取古代神话题材，模仿古代艺术形象，而是要在深切了解传统精髓的基础上寻求自己需要的独特思想、技法、趣味，并成功地融合在自我对艺术的悟性之中。

一个时代的现代意识的成熟标志，不是单向突进，而是全面渗透。

中国油画必须改变那种画面效果的寡淡、单薄、无神、粗糙，而力求获得丰富、浑厚、形神兼备、精致的可以意会而难以言表的油画味。

这种对西方油画语言和传统的新认识，反映了油画界希望尽快提高中国油画的学术性、油画性的追求。

朝戈、杨飞云、王沂东、毛焰等人以他们的优秀作品使中国油画在古典写实主义这一方向上取得了长足的进步，在当时的中国油画界产生了重要的影响。

朝戈、杨飞云等画家的人体作品，力求简洁质朴，以精湛的描绘技巧，赋予人体以高贵优美的风貌，也重新确立了新古典主义油画的审美价值。

特别是朝戈，以其敏感的艺术气质和精湛的技术，在此后的一系列人物肖像中，深刻地揭示了变革时期中国青年的心理状态，在一系列广袤的内蒙古风景画中展示了意味深长的对人文地理景观的历史性思考。

20世纪80年代的古典油画是对西方油画传统的新的理解和解释，它也预示着中国写实艺术将沿着精神性的深刻与视觉性的审美两个主要方向发展，反映了中国社会中人文主义的高涨与现代艺术精神的觉醒。

伴随着对外开放，80年代中国人民的精神心理发生了结构性的重大转折，商品经济的发展和民主改革，必然带来人的主体性的解放要求，而时代的发展也要求努力建立民族的现代意识和现代艺术精神。