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论美术馆与文化策略（第2页）

后来，广东美术馆策划了“谭华牧：‘失踪者’的踪迹”

画展，以及包括黄少强、符罗飞、梁锡鸿、赵兽、王子云、庄学本等在中国现代时期有重要价值和历史意义的艺术家展览，推出了众多以历史发现与研究为基础的展览项目。

对“失踪者”

的研究，其实是一种文化立场的体现。

在近几十年的历史中，面对那些慢慢被忘却或者“失踪”

的艺术家，他们作为知识分子的贡献，他们的人格，他们的艺术的品质，还有他们在复杂的历史涌流中的浮沉经历等，应该如何去面对，如何去挖掘，如何去评述，一个有态度的美术馆应该去整理研究他们，给他们以尊重。

所谓有态度，就是应该用独立知识分子的态度来进行展览研究的工作。

这样的工作有两重的意义：一重意义是对被遗忘、被遮蔽的历史的重新发现和重新书写；另一重意义是在文化界或者在区域的文化中，向社会和公众展示一种有立场的文化价值观。

也就是说我们应该坦然、独立地去面对历史和现实。

那么，这可以说是广东美术馆当年在这样的项目里面想要去做、想要去实现的。

3.独立精神，直面当代

2000年前后的中国艺术现场，国内很多官方美术馆与民间轰轰烈烈，热衷于开展当代艺术活动的情况有所不同，它们对当代艺术仍然是极力回避的，广东更是如此，一直以来广东的当代意识较为淡薄，难成氛围与气候。

政府对当代艺术不鼓励、不提倡；在社会上，也充斥着对当代艺术的污名化，以及戴着有色眼镜观看的现象，而利欲熏心者更是借这样的机会打压当代艺术，营钻自己的地位。

在这样的情形下，我们希望美术馆应该在文化方面上有所作为。

当代艺术从某种方面讲，它是当代社会文化的敏感反应与表现，是当代社会现实的大胆表达，是当代思想与哲学的实验地，当然，更是艺术史从观念到形式形态的当代挑战者。

因此，自己有责任去推动国内及广东当代艺术的发展，向广东的普通公众、社会和文化界传递和展示当代艺术的文化精神与艺术成果。

当代文化中最有价值的地方，在于它所浸透的独立的思想与批判意识对中国现实社会的重要性。

因此，广东美术馆在“学术自觉与自主”

层面开展的第二个议题，就是对当代艺术以及当代前沿文化的介入与推动。

于是，在1999年前后，广东美术馆已经有了一些小型的当代艺术实验性展览项目，而在2001年的春天，美术馆决定做“广州三年展”

，开始进入全面筹备与研究的阶段。

以巫鸿为首，由黄专、冯博一、王璜生构成的策展团队，对20世纪90年代的中国实验艺术进行了系统的学术梳理、表述及总结。

“首届广州三年展”

以“重新解读：中国实验艺术十年（1990—2000）”

为主题，在2002年成功举办，在当时的国内极为轰动，在国际上也产生了很大的影响。

“首届广州三年展”

在展览研究与出版上花费了非常大的精力，产生了丰富完整的文献，不仅包含中文版、英文版的展览图录，还有论文集、评论集，以及媒体报道档案集等一系列学术出版物，广东美术馆一下子成为一个在国内备受关注的美术馆。

“首届广州三年展”

有这样几个方面的主要表现与成果。

第一，这是一个有学术研究力量的展览，因为在这个历史阶段，对20世纪90年代中国当代艺术的关注与研究基本处于一个零散的状态，没有人真正去对它进行系统整合和研究。

第二，刚建成五年的广东美术馆一下子进入了社会各界极为关注的行列，也使得国内、国际都对它有新的认知和新的期待。

第三，广东美术馆通过这样一个展览的收藏，确立了中国官方美术馆对中国当代艺术史的藏品建构，通过藏品去体现中国当代艺术的现实意义。

对当代艺术的系统收藏工作，其后在第二届、第三届“广州三年展”

，以及“广州国际摄影双年展”

“'85以来的艺术现象与现状”

系列展等之中得到了扩大与延续，形成了广东美术馆当代艺术序列化收藏体系。