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主题性美术创作与展览的当代性转换研究（第4页）

实行策展人制度后，上海双年展的组织结构分为组织委员会和学术委员会。

组委会主任一般由美术馆馆长和投资方负责人担任。

学术委员会主任往往有集艺术家和政府官方职务双重身份的美院院长担任，随着双年展制度的进一步推进和规范，学术委员会主任由资深的理论家或批评家担任。

自此之后，政府和私人开始加大支持中国当代艺术项目的力度，许多展览的主办单位不仅认同而且接受了这种策展模式。

2002年，广州美术馆联合巫鸿、黄专、冯博一策划了主题为“重新解读：中国试验艺术十年（1990—2000）”

的首届广州三年展。

2003年，首届中国北京国际美术双年展也采纳了策展人机制，这无疑是策展人制度在中国落地、生根、开花的一个缩影。

四、策展人制度在政府国际项目中的发展

2000年之后另外一个重要现象是政府开始赞助当代艺术，并在一些国家交流项目中放入当代艺术。

如2002年范迪安策划圣保罗双年展中国馆；2003年中国政府正式受邀以国家馆的名义参加威尼斯双年展；2003年文化部以范迪安、侯翰如、科嘉比为策展人，于德国柏林汉堡火车站当代美术馆举办“生活在此时”

展览，这是中国官方第一次在海外主办大型当代艺术展。

2005年，中国国家馆第一次进驻威尼斯双年展。

2005年，威尼斯中国馆展览由一个策展团队组成，范迪安担任总策展人，蔡国强担任策展人，皮力任策展助理。

此后，威尼斯中国馆每一届的策展人和展览方案，总体上都注重主题的文化当下性，也通过具体的问题展开。

如2007年侯瀚如策划的“日常奇迹”

选择了5位女性艺术家的作品，他以“流动的城市”

为切入点，从不同角度体现了女性在当代生活和空间中遭遇的实相幻象等。

2013年策展人王春辰为呼应主题展“百科宫殿”

，给中国馆的主题是“变位”

。

每届威尼斯双年展中国馆都会面临着争议与批评，不仅仅是对展览本身，也针对展览策展人。

其实，这也是策展人制度的问题。

尽管这几年都实行了策展人的评审制度，但是如何遴选策展人和有效的经费保障是其中最大的两个问题。

五、策展人制度背景下全国美展展览制度的变化

到了2000年之后，随着展览渠道的多样化，策展人制度的兴起，以及成功途径的多样化，一部分年轻的艺术家对全国美展失去了兴趣，一些前卫艺术家更是不愿意参加全国美展。

新的艺术种类不断出现，比如新媒体、装置作品等。

这些都对传统全国美展等展览机制提出了问题。

全国美展的主流地位受到了挑战，在与双年展的并行发展中，全国美展的观念和展览制度也在逐渐发生变化。

这种变化体现在以下几届美展中。

1.展览中对“现实主义题材”

的讨论

现实主义一直是我国传统美展和传统美术创作中的一个重要命题，历届的全国美展特别是在油画创作问题上，对现实主义的争论一直不断。

特别是在90年代之后，随着观念、行为、装置艺术的盛行，现实主义题材逐渐被消解，也引发了关于现实主义艺术生存和发展空间的讨论。

比如第六届全国美展引发了对传统现实主义创作方法的价值思考。

1989年第七届全国美展，已经开始显示出美术创作在现实主义探索上表现出的新风貌。

1990年以后各界对全国美展中现实主义显示出这样一些特征：在内容上关注社会现实，在形式语言上运用具象写实手法。

更为直接地描绘现实生活的各个方面，尤其是关注社会的弱势群体，人物形象的塑造也从英雄化走向平民化，写实手法也发生变化，具体体现在风格的个性化和表现手段、技法的多样化上。

第八届、第九届、第十届全国美展的很多获奖作品表现出这样的倾向。