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翻身为全球美学主潮的中国生活美学 回应美国美学家托马斯莱迪(第7页)

(或“超日常”

)这样话语的时候,就已经陷入西方二元论的圈套之中了,但是为了阐明美的活动的结构也只能勉力而为之,因为我最终重在融合而非分立,但只将“生活美学”

等同于“日常(生活)美学”

的失误,却由此彰显无遗。

总而言之,“日常美学”

在英文里一般为“EverydayAesthetics”

,“日常生活美学”

则常为“AestheticsofEverydayLife”

,托马斯·莱迪则要删除“Everyday”

,把他的美学定位于“AestheticsofLife”

,无疑从词源学和哲学意义上都是不准确的,因为“生活美学”

包孕并高于“生命美学”

四、中国的“生活美学”

反本开新,从而具有“新的中国性”

托马斯·莱迪不仅关注我所研究的“生活美学”

,也关注我对当代中国艺术史的研究。

这种研究出现在笔者参与主编的《当代中国艺术激进策略》当中,其中我总共写了三篇论文:《当代中国艺术:从“去中国性”

到“再中国性”

》《当代中国艺术的书法性表现:徐冰的先锋实验》和前面提到的《观念、身体与自然:艺术终结之后与中国美学新生》,其实都是要从中国美学和文化的角度出发来解决当代中国艺术问题,艺术与美学起码在我这里是相通的。

下面说一下这本2011年文集出版后的相关最新拓展。

在2018年发表于《当代美学》(poraryAesthetics)杂志上的《当代中国美学与当代中国艺术》一文中,[18]笔者继续试图从“生活美学”

角度来梳理当代中国艺术发展史的三个历史阶段:从“政治生活美学”

“精英生活美学”

到“当代生活美学”

,从“现实主义”

“现代主义”

到“当代主义”

,当代中国艺术在30年的时间已形成三种基本模式,即反映生活模式、提升生活模式和回归生活模式。

反映生活模式对应现实主义,在1966—1976年达到顶峰,艺术从内容到题材都被政治化,它是政治审美的产物;提升生活模式对应现代主义,它对应审美主义的理论,根据康德非功利的艺术审美观念,艺术一定是超越生活的自律存在,是对日常生活的否定与拒绝,艺术否定生活成为定律,在精英生活美学中,审美同时被乌托邦化;回归生活模式是当代各类艺术的共同诉求,它产生于审美泛化的背景之下,要求把日常生活当作现实生活本身看待,不能走政治生活和精英生活的老路,具有了大众性的基本取向。

最终,我还提出“新的中国性”

艺术——走向“生活美学”

——的展望,从而使得美学与艺术在当代中国得以相互匹配和融合起来。

实际上,“生活美学”

在当今中国,之所以成为“新的中国性”

的文化重要表征,不仅在于它是当代中国美学逻辑发展的必然结果,也成为可以普及到中国文化中的现实审美力量。

我最近发表在《中国哲学前沿》(FrontiersofPhilosophyina)2018第1期上的文章《从“实践”

到“生活”

:过去四十年中国美学的主要趋势》,[19]纵向梳理了中国的哲学美学的基础研究与学术贡献,并认定当代中国“美学本体论”

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