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律美 古典书学范畴的再发掘（第4页）

[6]据此可言，书法及其“律”

美同样具备这种时空上的多层累性。

“律”

在古代书论中常以“势”

显。

书“律”

即书势，乃由用笔、点画、结体、墨色、字组、行、章法、空白诸要素的组合而成，并随书家之情性、时代之风气演为肥瘦、长短、曲直、方圆、平侧、巧拙、和峻之别，由此形成书作节奏、书家书风、时代风尚、书体形貌之异。

历代书家和书论家在对书法及其“律”

美的感悟、观照、体察之中，深蕴着这种时间与空间两个层面的层累意识，也彰显着书“律”

作为赓续中华文化传统纽带的特殊意义。

（一）“律”

的书体之异

“律”

在篆隶真草各体书中俱有上佳表现。

篆书多以弧笔纵向显势，书律古拙。

孙过庭《书谱》称其势“尚婉而通”

，重视委婉而圆通的书律；蔡邕《篆势》赞其势“栉比龙鳞”

“颓若黍稷之垂颖，蕴若虫蛇之棼缊”

“扬波振撇，鹰跱鸟震，延颈胁翼，势欲凌云”

，节奏上以圆弧之笔充满动势。

隶书多以波笔横向显势，书律雄逸。

蔡邕《九势》赞其“势来不可止，势去不可遏”

，卫夫人《笔阵图》亦惊呼“凶险可畏如八分”

，均指向其强调横画波势、蚕头雁尾、一波三折、尽情舒展的书律特点。

楷书则以平直方正显势，书律精微。

较之篆隶，楷书笔画平直简约，露锋增多而爽利，结体多变显细致，仅以点笔为例，篆圆、隶平、楷侧，一如卫夫人《笔阵图》所赞之“如高峰坠石，磕磕然实如崩也”

，书律之爽利、精微可见一斑。

草书更以连绵映带显势，书律奇诡。

草体之势多以连接点画、上下左右、盘旋曲折、无处不达、萦回缭绕、伸展笔墨之法呈现，书律之美源自情性勃发、笔画使转、线条跳**，恰如孙过庭《书谱》所言“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”

，亦如包世臣《答熙载九问》所言“盖端庄平直，真势也”

“盘行跳**，草势也”

，在行云流水、骨力追风、刚柔相济、方圆适中的具象与抽象的点跳线舞中尽显活泼跳动、自由奔放的书律之美。

（二）“律”

的趣尚之变

“律”

在不同时代表现为不同风尚和不同审美取向。

一代有一代之文学，同理，一代有一代之书风。

书法风尚是有时代性、主观倾向性的。

对此，梁巘《评书帖》曾有明断：“晋尚韵，唐尚法，宋尚意，元明尚态。”