格格党

手机浏览器扫描二维码访问

中国笔墨研究的一点体会（第7页）

的回溯性现代变革。

中国最原始的绘画，我们现在能够看到的最早的就是汉墓的帛画，或者更早一点的，是彩陶或玉器雕刻的简单纹样等，这些最早的视觉艺术表达都是“图”

。

这个“图”

，跟世界各地的原始状态、早期状态有比较大的相似性。

人类的原始绘画都是“图”

，各地域都差不多。

但是中华文脉中早期的“图”

，是跟书法紧密联系在一起的，所以中国一直有一个说法叫作“书画同源”

或“书画同法”

。

所谓“书画同源同理同法”

，同在哪里呢？同在“图”

这种视觉符号上，即“图”

这种表达观念上。

中国文字的形成的一个来源是“象形”

，所以称为“象形文字”

。

“象形”

这个概念指的就是“图”

，“图”

的功能主要是象形，它是人们对客观对象的一个理解，而且是通用性理解。

它是寓意符号，与客观对象有点联想的关系，但又不是客观对象的“像”

的模拟，它是带有指示功能的一种符号。

中国的方块字最早的时候就是出自象形，象形同时也是中国绘画的原始动机，所以这二者的原始出发点是一致的。

正因为如此，书和画在两千多年的历史发展当中，一直是紧密地纠缠在一起的，是互生互动、互相影响地纠缠在一起的。

中国文化在两千年的发展过程当中，“图”

作为绘画的源头主要用于青铜器纹样、画像石、墓壁画等。

顾恺之画山画树还是很概念，还是简单程式。

魏晋时期一直到唐代，绘画技巧不断进步。

这个时期的发展过程是中国绘画从“图”

向“像”

演进的一段历史。

魏晋时期基本上是“图”

，“像”

的成分比较少，无法画得很写实。

发展到唐代，技巧经验不断积累，画得越来越逼真了。