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都市山水中的自然观 江苏当代山水画主题创作的历史转换（第5页）

有的建筑是依山而建，有的是平地而起；前者改变了山的外观，后者形成“山”

的新貌，给予新的意涵。

现代都市的摩天大楼，以新地标的样态不断出现，且新建筑也越来越注意与当代的自然景观相结合，强调现代文化的在地性和融入感。

以都市人文景观为主体的都市山水画，其观看视角有着微化的现象，并以此放大都市生活的空间。

人们更着意于微观世界，自然风物也以微观的方式进入都市人的生活视野，形成微山水。

绘画的视野则更为集中，如客厅里的一盆绿植、窗棂与画案，庭院里的假山石、一湖碧水、几片荷叶。

视野再行扩大，街道、行人，红绿灯与霓虹灯，高楼大厦与玻璃幕墙，以及人行道的树木，自然与人工的关系不断穿插交织，形式表现的问题也变得复杂了。

比如，方向近年来一系列“都市山水”

画，都是以庭院或园林为题材，几乎都作局部观。

不论是用水墨还是强调色彩相貌，各种生活细节充斥着画面，琳琅满目，与前几年表现都市街景那略显宏观的视角有所不同。

其实，方向的出发点就是南方家居的庭院空间，而后才转向都市街景。

其视野又逐渐发生迁移，从南方到北方，从国内到国外，但始终保持着微观的山水意象，尤其在云水与城市景观的关系上，以都市建筑或其他人文景观取代了“山”

之主体，人居意识特别突出。

江苏画家在这次表现城市新貌的创作中，其山水意象与人居意识都有其特殊之处。

第一，通过新建筑寻求新形式。

这类作品的主题就是新建筑，如李晓林的《江苏城市立交桥》，画面流动的曲线造型与河流一道，纵横交错；又如王法的《沪苏通长江大桥》，腾空而起的钢索与桥柱，以单纯的直线，构成极具形式感的画面，虽空无一人，却让你恍如身居峡谷之中。

这些都是个别的被截取的都市人文景观，被放大的不是物象存在本身，而是形式自身的意义。

第二，建立新秩序确认新主题。

这类作品的主题立意在于画面的位置经营，确定观看的秩序，处理城市人文传统与现代的关系。

如张冬桥的《大运河新颜——常州段》，三段式构图，近景为运河，中景为古建，远景为现代的摩天楼建筑，画家将画面形体的线条尽量拉直了，在天光与水色的自然氛围中，表达现代都市的新意象；又如陈危冰的《苏州新貌》，其视角恰恰相反，从现代建筑开始，由近及远，将太湖推向天边，主体是现代都市建筑，白墙黑瓦的传统民居掩映在现代建筑群落之中，其笔墨重在造型而非书写，团块感强。

第三，通过新画面寻找新意境。

这类作品重在画面的整体氛围，匠心独运，情景合一，方成意境。

如温恒杰的《大运河新颜——徐州段》，水白如练，黄色的祥云缭绕在耸立的建筑群之间，成就一段山水佳话。

“百年江苏”

是一次命题创作，不是艺术家们的自主选题创作，个体视角不容易展开，何况建筑的形式样态与都市的整体形貌，在构图及笔墨表达上，其自由度都受影响。

但是，江苏画家依然保持着大山水观，强调形式、秩序以及山水的自然意境，没有过多地渲染个人情趣，也不那么突出个体意识。

五

1961年傅抱石有一幅画，题曰“待细把江山图画”

；左下角有一白文印，文曰“换了人间”

[11]。

画题与印文两相呼应，对未来充满期待。

那时，共和国的社会主义建设刚刚开始，他的画中还是一片自然山水。

半个多世纪过去了，都市化的规模远非昔日可比，城市建筑已自成一处风景，且是现代风景。

“风景”

与“山水”

，是中西文化圈两个不同的概念。

就观看方式而言，无论大小宽窄，“风景”

中的视点相对稳定，相对客观，而“山水”