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都市山水中的自然观 江苏当代山水画主题创作的历史转换（第8页）

中的自然观，是具有替代功能的一种文化想象，能在观念层面上将自然之物与社会现象等值交换，进而生发新的意义空间。

一座具有地标性质的新建筑出现了，是否生发出现代都市的又一个寓言？一个新的街区或主题公园出现了，是否创造了一处新的风景？其与本地居民生活的关系如何？本土性又如何体现？这一系列问题，都是现代都市建设中要考虑的，而描绘“都市山水”

的画家们，站在历史与现实之间的时候，会怎样考虑处理其画面的空间，会注意与哪些事物相呼应？也许，每一个艺术家都有自己的解决方案，但每一个艺术家是否都有自己的一套自然观？现代都市，在地理位置上有其历史的指定性，故其自然观，首先返回地域，其次返回历史，然后关注现实，进而建立主体的想象空间。

空间的隐喻，是图像表达的一个重要依据，也是建立作品与本土关系的关键性纽带。

2021年8月5日于北京

[1]中共江苏省委宣传部、江苏省文学艺术界联合会编：《百年江苏：大型美术精品创作工程作品集》，第137-225页。

南京（非公开发行），2021年印刷。

[2]宗炳：《画山水序》。

见张彦远《历代名画记》卷第六“宗炳”

。

《中国书画全书》第1卷，上海书画出版社2009年版，第144页。

[3]王微：《叙画》。

见张彦远《历代名画记》卷第六“王微”

。

《中国书画全书》第1卷，第144页。

[4]原济（石涛）：《苦瓜和尚画语录》，《中国书画全书》第12卷，第164页。

[5]元代张雨题黄公望画跋。

参见《小中见大》图册之“仿董源山水”

（王时敏绘，董其昌题跋，台北故宫博物院藏）。

跋文曰：“峰峦浑厚，草木华滋。

以画法论，大痴非痴，岂精劲头陀而以巨然为师者耶？张雨题。

董其昌观并书。”

[6]艾青：《谈中国画》，《文艺报》第15期（1953年8月15日）。

原文为1953年年初，艾青在“上海美术工作者政治讲习班”

上的讲话。

郝铭鉴编：《艾青论创作》，上海文艺出版社1985年版，第701—708页。

[7]王逊：《对目前国画创作的几点意见：北京中国画研究会第二届展览会观后》，《美术》1954年第8期。

《王逊美术史论集》，河北美术出版社2009年版，第143—146页。

[8]王逊：《对目前国画创作的几点意见：北京中国画研究会第二届展览会观后》，《美术》1954年第8期。

《王逊美术史论集》，河北美术出版社2009年版，第143—146页。

[9]秦仲文：《国画创作问题的商讨》，《美术》1955年第4期，第42—43页。

[10]傅抱石：《笔墨变了，思想就不能不变：答友人的一封信》，《人民日报》1961年2月6日。

[11]傅抱石：《待细把江山图画》，纸本设色，100厘米×111.5厘米，1961年，中国美术馆藏。

[12]古强、陆海林：《创作感言》。

原文为：“连云港与国家命运与共，同频共振，从名不见经传的小码头到加快建设世界一流的海洋港口。”

中共江苏省委宣传部、江苏省文学艺术界联合会编：《百年江苏：大型美术精品创作工程作品集》，第162页。