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论主题性美术创作的三个范式（第4页）

整体看，这一时期具有影响力的革命历史画作品，以油画创作的成绩最大，对“革命英雄”

形象和艰苦岁月场景的再现，与新年画创作的现实生活喜庆格调形成互补，共同在自上而下的主题性创作的生产、传播机制推动下，以美术写实语言实现了对国家意志的艺术表征。

以“结构性进程”

的表征、介入、实在三元结构来分析主题美术创作的范式特点，“新年画创作”

和“革命历史画创作”

作为具有代表性的创作活动，清晰呈现了三元结构的特点：“表征”

——写实美术语言、类型化的人民、英雄形象，既延续了从五四美术革命起步的走出传统美术语言圭臬的艺术表达更新，又呈现了文艺为人民的再现生活、再现革命的主题诉求。

“介入”

——自上而下围绕特定主题的创作动员、集体讨论、评奖与媒体传播等一系列生产体制与工作方法的确立，从根本上保证了主题性创作对国家意识形态价值观、美学观表达的落实。

“实在”

——用文艺的形式彰显国家意志、以普通大众理解接受的形象、形式塑造“人民中国”

来之不易的历史与当下，是主题性美术创作的意识形态价值观本体。

观点：中国主题性美术创作范式的核心结构要素是“介入”

，正如17世纪的现代科学革命用新的介入方式“创造实验室环境”

对自然现象“进行的主动观察和实验”

[10]而取得突破。

主题性美术创作范式所创建的“介入”

生产机制，主导了与另外二元“表征”

（写实语言）和“实在”

（国家意志本体）的关系结构，是主题性美术创作范式的“中国基因”

。

其中，优秀的艺术作品既是被生产机制规训与选择的，也是作者个体通过艺术创作实践与生产机制有效对话获得的成果。

在这个理论视域中，作品创作的主题内容、艺术表达、社会传播与接受是一个整体——在作者、作品与范式的关系中的意义生产。

因而不存在那种善于让主题“再艺术些”

的出于“唯艺术”

目的的天才灵感或艺术心机。

时代即选择，选择即历史。

这一范式可以称为“典型范式”

。

2.范式演变：个体选择·星丛现象

如果说20世纪80年代的改革开放大潮为主题性美术创作带来了外部环境的大变化，那么学术共同体内部对“社会主义现实主义”

的反思和对这一概念所包含的一系列创作观念、工作组织方式、语言运用与禁忌的思考与质疑，就成为“典型范式”

演变的内部动因。

首先是“表征”

一元，在反思中，主题性美术创作依托的写实语言的话语表征力出现式微。