格格党

手机浏览器扫描二维码访问

观念的历史 考察与水墨有关的几个概念（第11页）

有一个大致的线索，这里我用“心理变迁”

这个词没有什么所本，究其实仍然是在观念层面上滑行或涩行，而且本人很难做到纯客观的描述，时不时会将自己的立场表述出来。

由于时间的紧促，本文尚不能像金观涛、刘青峰在《观念史研究：中国现代重要政治术语地形成》[14]中那样制作模型，通过数据库的方式，给人一种不容置疑的印象，其实即使他们耗尽十年时间的工作结果，也不是毫无瑕疵的，张仲民的置疑，特别是指出金、刘二人的研究取样忽视了“文学材料”

，不能不说是有道理的[15]。

这也给了我启发：与其等待工作进行得尽善尽美再展示，不如将思想的片段不断展开，在工作的过程中逐步将片段连接为一个相对完整的织体。

当然，我的与数据库类似的工作也必须在日后逐步进行。

套句俗话说——我的研究还仅仅“开了个头”

。

[1]张颐武：《“黑白”

与现代消失》，《中国实验水墨：1993—2003》，黑龙江美术出版社2004年版，第16页。

[2]康有为：《万木草堂藏画目（节选）》、陈独秀：《美术革命》、徐悲鸿：《中国画改良论》，《二十世纪中国美术文选》（上卷），上海书画出版社1999年版，第21、29、38页。

[3]萧琼瑞：《在传统与现代之间：为中国美术现代化开路的刘国松》，萧琼瑞编：《刘国松研究》，台北历史博物馆1996年，第37页。

[4]易英：《新保守主义与水墨发展战略》，《二十世纪末中国现代水墨艺术走势（第三辑）》，黑龙江美术出版社1997年版，第126页。

[5]刘子建：《故乡，我听到你的声音：从大陆现代水墨画创新的几个截面看刘国松的影响》，见李君毅编：《刘国松研究文选》，台北历史博物馆，1996年，第138页。

[6]王南溟：《张力的疲软：给现代水墨画的诊断书》，《江苏画刊》1997年第9期。

[7]郭雅希：《中国实验水墨考察报告》，《中国实验水墨：1993—2003》，黑龙江美术出版社2004年版，第22页。

文中作者将“实验水墨”

源头追溯至1985年举办的“湖北中国画新作邀请展”

。

此篇报告也是实验水墨源流考察最详细、篇幅最长的一篇。

[8]鲁虹：《清理实验水墨》，贾薇、蓝皮编：《镔铁1979—2005最有价值先锋艺术评论》，敦煌文艺出版社2006年版，第468页。

[9]皮道坚：《水墨实验二十年》，《中国·水墨实验二十年》，黑龙江美术出版社2001年版。

[10]张羽：《水墨，是一种精神：当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，《画刊》2007年第3期。

[11]《新水墨画风的形成和演变》，“中国国际文化产业网”

，news.a9986.il.

[12]张羽：《水墨，是一种精神：当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，《画刊》2007年第3期。

[13]李小山主编：《新中国画大展作品集·前言》，广西美术出版社2000年版。

[14]金观涛、刘青峰：《观念史研究：中国现代重要政治术语的形成》，法律出版社2009年版。

[15]张仲民：《数据库与观念史研究》，《东方早报·上海书评》2010年5月23日。