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观念的历史 考察与水墨有关的几个概念（第7页）

“抽象水墨”

“实验水墨”

几乎是在同一个时间段内进入大陆学术界话语中的。

在追溯“实验水墨”

源头时，有人将其溯源到85新潮美术时期。

[7]

目前比较得到公认的是，“实验水墨”

概念最早是黄专、王璜生在1993年第2期《广东美术家——现代水墨专辑》中提出的。

最早以实验水墨名义举办的展览可以追溯到1995年在旧金山举办的“重返家园——中国当代实验水墨展”

（黄专主持）。

所谓“实验”

，顾名思义强调的是一种不断更新的状态，这与传统绘画的推崇恰恰相反，不断更新是现代主义的产物，实验水墨在文化属性上应当属于“现代水墨”

。

目前在对“实验水墨”

的认定上有两种意见。

一是认为“实验水墨”

主要就是“抽象水墨”

，在当代艺术实践中，“实验水墨”

更多是以“抽象水墨”

形态出现的，多数谈到“实验水墨”

的文章也是按照这一习惯来认定的。

另一种观点以鲁虹为代表，认为实验水墨应当包括“抽象水墨”

“表现性水墨”

“都市水墨”

“观念水墨”

等。

“实验水墨这一概念恰如同期出现的实验电影、实验戏剧等概念一样，乃是由西方的实验艺术一词引申过来，而后者总是特指非正统与边缘的新进艺术。

在价值取向上，它反拨的是固有的、流行的艺术观念与形态，提倡的是探索、批判与创新。

因此，它从来就是一个动态的、发展的、具有不确定性的概念。”

[8]

皮道坚、王璜生在2001年策划“中国·水墨实验二十年”

展览以及编辑同名画册时，将抽象水墨、表现水墨、观念水墨、都市水墨等纳入“水墨实验”

中。

皮道坚是这样解释的：“需要说明的是，‘水墨实验’不等于‘实验水墨’，前者在概念上比一般用来专指90年代后期抽象水墨的后者更为宽泛、更具包容性。”

[9]

通过顺序颠倒，皮道坚的解释很巧妙地将其他水墨探索归入“水墨实验”

中，让“实验水墨”

称呼给“抽象水墨”

独享。