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观念的历史 考察与水墨有关的几个概念（第8页）

这里的“名”

之辨就凸显了。

如果沿着“实验水墨=抽象水墨”

这样的逻辑进行判断，仅仅将“实验水墨”

视为一场运动，那么它的价值和**点已经过去，“实验水墨”

的重要理论推动者皮道坚是这样看的，“实验水墨”

实践的重量级艺术家和推动者张羽也是这样看的，张羽认为：“实验水墨，完成了它的历史使命，它的创造属于它的时代。

实验水墨，走出水墨的同时，也终结了水墨问题。”

[10]

这里有了一个矛盾，如果认同“实验水墨”

是一种动态，它是各种现代形态的水墨探索的集合的话，那么作为一场运动而结束的看法就不成立，因为在时态上仍然是一种现在进行时；如果认同“实验水墨”

基本等同“抽象水墨”

的话，那么它就是一种完成时态。

“实验水墨”

如果等同于“抽象水墨”

，那么又与“抽象水墨”

在概念上重合，岂非叠床架屋？

“实验”

的确是一种文化权利，在“水墨画”

上不断实验的权利并不因某种风格的结束而结束。

在这点上，鲁虹的观点是有道理的，起码在名与实的契合上站得住，在概念的逻辑上不自我矛盾。

但它也面临一个问题，如果“实验水墨”

将现代性的“实验”

状态作为一种认定标志的话，那么是不是可以向前追溯到周韶华、吴冠中甚至林风眠？这样又与其后的“新水墨”

看法接近了。

新水墨

近年来，“新水墨”

的称谓常见于各种展览中。

从2005年开始连续八年举办的“上海新水墨大展”

对“新水墨”

概念的推广起到了很大的推动作用。

关于“新水墨”

的内涵，有人曾这样论述：“选用‘新水墨画’这一名称，是由于水墨画在本质上仍延续着一个脉络相承的中国文化和精神，并与西画中油画、水彩画、水粉画等画种相区分，形成与西画对话之势，进而推进水墨画的变革意愿，完成水墨画在现代转型。

冠之以‘新’更清楚地指明其特性，不仅是时间的现代性和当下性，而且是发展形态的一种，既表明纵向的与传统的传承本质，更强调横向的当代性，突出发展中的最具创新意味的多元并存、异彩纷呈的现象。”

[11]

连“实验水墨”

的主要推动人之一、艺术家张羽都在他的文章中这样说：“融合，是这个时代最大的特征，是这个时代的精神。

是新水墨能否成大器的契机，更是新水墨能否体现水墨精神的关键，也是能否在今日世界再度创造东方文化辉煌的机遇。”

[12]可见“新水墨”