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观念的历史 考察与水墨有关的几个概念（第9页）

之“新”

，其**力的确很大。

因为“新水墨”

也包括了“实验水墨”

。

“新水墨”

的提法不是一种简单的概念炒作，它已经进入一种观念层面中，可以这样说，“新水墨”

概念的走向前台，其背景一是狂飙突进的“实验水墨”

宣布告一段落，起码“新水墨”

是处于疲惫状态下的现代水墨的替代名称；二是在中国经济快速发展条件下，与国际艺术文化对接、对话甚至试图引导潮流的一种潜在意识，也导致了“水墨”

日益开始成为中国自觉选择的国家文化形象之一。

“新水墨”

的概念在内涵上与2000年在上海刘海粟美术馆举办的“新中国画”

大展上提出的“新中国画”

概念相近，所覆盖的作品范围也相似，但当时主持人却使用了“新中国画”

的概念。

主持人对此的解释是：“在我用中国画这一名称时，概念的陷阱还是无法绕过，什么是中国画？……由于它混沌、笼统以及限定上的难度，越是企图将它解释清楚就越是乱上添乱，最后成为一堆杂乱无章的言辞的堆砌。

我采用的是投机取巧的办法，把中国画当作约定俗成的系统，我言说它的众多方面，但是放弃对概念的解释。”

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2000年的“新中国画”

大展后，学界并没有延续性使用和讨论“新中国画”

这个概念。

因为“新中国画”

并非首次被提出，早在20世纪50年代就在国家文艺政策的指导下出现了“新国画”

的实践，当时许多中国画创作就是“写生”

的提倡和“反映真实生活”

的政治及美学要求的产物。

那场“师造化”

的“新国画”

的运动远远比50年后所提的“新中国画”

要有实质性影响。

可见冠之为“新”

的名头，对于饱经风雨的中国水墨绘画来说，并不是一件新鲜的事，重要的是透过“新”

的提法本身，分析其所代表的艺术是否能够形成一个潮流或者一种风格样式。

以“新”

来命名一种绘画的样式或风格，可能有几种情况：有时是因为一时找不到合适的定性称谓而姑且称之；有时是因操作方便先起了名字再逐步阐释，“新文人画”

属于后者而2000年“新中国画”

属于前者。

“新水墨”