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水墨的延长线及其艺术新语境 在全球化与文化体的认知模型下（第6页）

吸引，也将视觉与观念、图像与笔墨的关系带入了属于自己的“个体语境”

；孙浩的创作是一种展开可以打通笔墨与写实、装置与平面，收起则自如地在某个时段的“感知冲动”

中聚焦而走向深入的态势，他将某个“当下瞬间”

的感知碎片在一种艺术冲动的带引下将心灵、身体与纸、笔、水、墨“启动”

到富有“精神节奏”

的动态连贯之中，无论是带有强烈批评与现实暗示的人物，还是将马“意志化”

为某种雄性传奇的具象水墨，抑或是从平面向空间的装置探索，都构成了他那种一以贯之的公共责任的视觉公园；孙博探索了“水墨”

在“实验艺术”

范畴中，或者用“实验艺术”

的方法论去关切“水墨”

的可能，“非水墨”

的媒介在光影的作用下显示为门框与布面所营构的“中国画形制”

里的水墨山水视觉，“影”

中有“象”

，“象”

中问“影”

，在他的行“问”

中，将“水墨”

固化为高密度石子的僵化观念投入水中观看泛起的涟漪，从而将“观念世界里的行为”

物化为装置作品，可以说，“实验艺术”

的观念锋芒是他勇敢地打开“封闭自足”

的“内循环”

水墨世界的一把锋利武器。

划出一个理论域或理论对艺术实践的深入和提炼

在以上的论述和阐述中，对问题的提出、实践的总结和理论的概括与描述，基本完成了对本文所研究的“水墨的延长线”

现象从问题到语境的解读。

接下来进入“文化理论”

的研究框架和方法论层面，对这一发生在21世纪中国当代艺术总体系统中值得关注并具有国家战略意义的艺术现象，进行系统化的宏观论述。

在此论域中，从艺术批评的视角出发，对正在发生的艺术现象进行发动的推进和推进中否性思维的导入，以实现批评的实践性与艺术现象的事件性之间的动态关联，从而对艺术世界认识“新现象”

和现象内部的艺术家们注意发生发展中所该注意的问题形成一个总体性的介入。

如果将“水墨的延长线”

作为一个渐次推动的展览计划，从实践观察、理论思考到媒体预热，再到展览启动，每一次展览的推进，应该涉及“理论的推进”

。

如果将“阶段性”

的意识带入，则将艺术家的实践的逐渐明晰向理论家和推动者的“理论的在场”

带入一种“一起互动”

的“活性”

之中，“可能性”