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水墨的延长线及其艺术新语境 在全球化与文化体的认知模型下（第7页）

的内涵将随“否性”

的置入而被“激起”

，将“**”

在“激将”

中生成生效。

在这一轮的理论推进中，本文将“水墨的延长线”

从实践的生成向理论的深化挖掘，将“艺术现象”

置于更加“宏观”

的视域之中。

理解在这条“延长线”

的发生脱离不开“全球化”

的文化效用，而如欲考察这个“艺术现场”

的生效机制，可以采用将中国作为一个“文化体”

的理论模型（物理学分析常用的方法）。

在“全球化”

与“文化体”

的视野关系中，我们可以看到“水墨的延长线”

发生的合理机制与发展前景。

“文化体”

可以是封闭的，也可以是开放的；“全球化”

可以是霸权的，也可以是启迪的。

“文化体”

可以是一个实体，也可以是一个考察的模型，如同物理学在分析问题时常常实验的“模型分析法”

，是未来解决问题而使用的方法。

“全球化”

在不同的形势与阶段中，可以有强势对弱势的冲击，也有等力或近力条件下的博弈与相互启迪。

“全球化”

的效用也许在这个概念出现之前就有不同“文化体”

之间的整合。

就拿离现在不远的19世纪末到20世纪的近世历史看，“西学东渐”

的滚滚潮流无论是以坚船利炮的方式闯入还是激起的“师夷长技”

的本土反应，客观上带来的是中国从“闭关锁国”

向融入世界的开放格局转型，从“西化”

向“现代化”

的逻辑转换，从代表人类“农耕文明”

顶峰的“过去”

向工业革命之后的“现代—当代”

形态变化。

但是在这一进程中，从任何一种“一元”