格格党

手机浏览器扫描二维码访问

在火热建设中探索山水画发展的新路 兼谈现实主义与浪漫主义相结合在中国画创作中的重要性（第1页）

在火热建设中探索山水画发展的新路——兼谈现实主义与浪漫主义相结合在中国画创作中的重要性

banner"

>

吕圜　中国书画网副主编

1949年10月，古老的中国大地发生了“换了人间”

般的巨变——中华人民共和国成立并以全新的面貌、前所未有的自信奔向未来，一个万象更新的时代到来。

毛泽东基于尽快改变我国经济落后的状况，提出了“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”

的总路线。

在全中国人民的辛勤建设中，新中国不断发展、强大起来。

建设题材美术创作的兴起几乎与中华人民共和国的建设同步而行。

各地的画家深入农村、工厂，创作了大量反映生产建设的作品。

这些作品在相当大的程度上改变了传统中国画的面貌。

建设题材山水画是新中国山水画历史性的创新实践，重新研读这些作品对于我们当下仍然有着十分重要的启示意义。

相较于人物画、宣传画，山水画由于传统的强大惯性在表现现实题材方面没有那么直接而有效。

中国山水画最初乃是对自然的模仿，然自文人阶层兴起以后，中国山水画在很大程度上便主要成为文人士大夫躲避世俗政治纷扰、追求心灵自由的产物，讲求平淡天真的自由逸趣和简淡意远的价值取向。

如何将传统山水画中消散淡逸、出世的特质转向真实、入世的山水，注入明丽、充满活力、积极向上的新时代精神，是当时山水画家们急需解决的一个问题。

在新中国建设如火如荼的时期，建设活动和建设成就直接关系到人们的日常生活与生活质量，也是祖国山川日新月异的显著表征，而且也印证了党的领导和社会主义道路的正确性。

因此，反映新生活的课题，落实到具体的内容上，这些建设成就以及建设的过程就成了重要的表现对象。

建设题材山水画成为当时的一个突破口，为山水画的时代发展创造了重要的机缘。

人民建设新中国、创造新生活的热情感染和鼓舞着画家们，新的生产生活方式也丰富着中国画创作题材和创作手法。

这不仅是画家们对传统中国绘画融入现代符号的艺术探索，也表达出他们对这个时代的关注与思考。

为了反映火热的建设年代的社会现实生活，山水画家们积极地在山水画中直接描绘热闹繁忙的建设工地、地质勘探、工厂、公路、铁路、钢铁桥梁、水坝等出现在中国大地山川中的新景象；大吊车、挖掘机、瞭望塔、电线杆、高压线、冒着烟雾的烟囱等富有时代气息的建设符号也在画面中大量出现。

劳动人民作为主要建设者自然也成为画面的重要元素。

如李硕卿《移山填谷》（1958）、钱松嵒《跃进图》（1958）、《运河工程》（1958）、贺天健《梅山水库》（1959）、应野平《建设中的新安江水力发电站》（1959）等等。

这批与建设主题相关的作品表明了山水画家们在改造旧国画（山水画）过程中开始自觉地表现新生活的变化。

从内容上看，将工地建设、地质勘探、农田劳作、填谷造田、劈山引水、公路开发等纳入山水画中，大大拓展了传统山水画的表现范围，贴近了人民大众的现实生活，具有了较为广泛的社会意义。

在文化内涵上，那些富有时代气息的工具和视觉符号则打破了中国传统山水画中简淡无为的价值取向，增强了社会现实感，反映出蒸蒸日上、欣欣向荣的时代精神风貌。

从表现手法和绘画语言方面看，最初的一些山水画作品多以传统笔墨技法，笼统地把地方山水塑造为中国传统山水中常见的山川形式，虽然增加了现代事物和建设场景，在内容上交代了现代社会这一时间性，但是，一方面由于这些现代时空的事物在画面中所占空间面积很小，不仔细观察，很难辨别；另一方面将现代时空中的人、物直接镶嵌于传统绘画中，难免会产生与中时空错位的疑惑与不适感。

再者，机械地理解现实主义，会导致对现实表象的简单抄袭而带来犹如图像采集材料的表面化与浅显化。

此外，过分地强调写实，也出现了西方绘画的某些方法技巧，如造型、色彩、空间透视等与传统笔墨气韵相互矛盾的问题，以致远离中华民族文化审美意蕴。

山水画的革新并不就只一个内容问题，即并不是靠简单描绘生产建设场面或者仅在传统山水画上加上建设工地或其他“时代性符号”