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在火热建设中探索山水画发展的新路 兼谈现实主义与浪漫主义相结合在中国画创作中的重要性（第2页）

来完成的。

因为只革新了内容，而对于表现形式、表达方法和表现语言尚未走出传统模式，反而会由于新内容与传统的笔墨语言的生硬地嫁接，导致内容与形式不和谐。

中西艺术的结合，也绝不是简单地将不同技法并置于一处的问题。

怎样在立足传统的基础上反映新的时代生活、表现时代精神、如何表现这种场景，是山水画家需要面对的新课题。

对此，钱松嵒曾谈道：“我们必须透过时代面貌、具体的现象，进一步抓住时代的精神实质。

否则，停留于现象的罗列，用一辆拖拉机、一座水库或几条高压线来说明时代性，便觉庸俗肤浅。

拖拉机、水库、高压线是新事物，是需要画，问题是如何画。

譬如，画一幅《陕北江南图》，在面貌上把陕北画成江南并不难，画出原来贫瘠的陕北为什么能够变成今天富庶的江南就难了。

其中必有道理，这个道理即是时代精神的典型例子，作画应该在这个道理中找点子。

我们深入生活还要开动脑筋，并且对新时代具有高度的热情，才得钻得进，透得过，不停留于现象的刻画；否则，只能把拖拉机、水库、高压线当作‘万金油’。”

[1]

钱松嵒的这段话里涉及了两个十分重要的概念和艺术创作方法：现实主义和浪漫主义。

现实主义、浪漫主义是世界文艺发展史上两大创作方法和艺术风格。

现实主义更强调“真实”

与“客观性”

，浪漫主义更重发挥主体的“想象”

。

但是，现实主义不是简单的写实，而是一种求真，其中既包括作者对生活细节的观察与描摹，也包括作者对时代与世界的整体认识与理解。

浪漫主义也不是毫无根据、完全天马行空的想象，而是强调以作者的思想情怀观照世界。

钱松嵒所提及的不能只“停留于现象的罗列”

，是指不能肤浅地、机械地理解现实主义；“深入生活还要开动脑筋，并且对新时代具有高度的热情”

则是要发挥人的主观能动性，发挥人的想象力，抒发个人的思想感情。

真正能够打动人的艺术是既要反映现实，又要表现个人思想感情的。

无视主观理想则会沦落为对现实表现简单抄袭的自然主义。

“现实主义”

与“浪漫主义”

的“结合”

，可以达成“取长补短”

“互通有无”

的联袂，从而达到方法上的创新。

创作时应该将两者结合，做到主客观的统一，这才是艺术的一条宽广大道。

1939年，毛泽东在写给延安鲁迅艺术学院的题词中就将二者相提并论：“抗日的现实主义，革命的浪漫主义。”