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创作研究（第5页）

而这正是写意画的突出特征[9]。

正是“写意状态”

与“写意神髓”

的共生、同在，树起了“写意系统”

的脊梁。

进而言之，写意状态失，则写意神髓失；写意神髓失，则不成其为写意了[10]。

以上这些，不能不说是刘骁纯的理论创新之一。

3.写意“三境层”

：

第一层：自发的无法状态；第二层：创立我法的有法状态；第三层：超越了有法状态之后更高层次的无法状态。

第三层，又叫“破法”

，“得大自在方可化机在手、意动天机、自然天授、心与天地同游”

[11]。

石涛云：“法无定相，气概成章耳。”

此即第三境层。

归纳起来，就是：无法，有法，无法而法；非法，非非法，非非非法[12]。

4.“小写意”

与“大写意”

：

“小写意”

是先有丘壑再有笔墨；“大写意”

是先有笔墨再有丘壑。

前者为“胸有成竹”

，后者为“胸无成竹”

，“随手写去，自尔成局”

（郑板桥语）。

刘骁纯又进一步将“大写意”

的过程做了一番生动的描述：“气运而笔落，笔落而神生。

一生二，二生三，三生千笔万墨。

从无到有，笔笔生发。

全局在运动中不断调整，逐渐清晰，直到收笔。”

[13]

毫无疑问，刘骁纯把他个人的侧重点放在了“大写意”

上。

不仅如此，他还别出心裁地将“大写意”

分为了“恭笔”

和“纵笔”

两种倾向（尚未见其他人有此说法）。