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而这正是写意画的突出特征[9]。
正是“写意状态”
与“写意神髓”
的共生、同在,树起了“写意系统”
的脊梁。
进而言之,写意状态失,则写意神髓失;写意神髓失,则不成其为写意了[10]。
以上这些,不能不说是刘骁纯的理论创新之一。
3.写意“三境层”
:
第一层:自发的无法状态;第二层:创立我法的有法状态;第三层:超越了有法状态之后更高层次的无法状态。
第三层,又叫“破法”
,“得大自在方可化机在手、意动天机、自然天授、心与天地同游”
[11]。
石涛云:“法无定相,气概成章耳。”
此即第三境层。
归纳起来,就是:无法,有法,无法而法;非法,非非法,非非非法[12]。
4.“小写意”
与“大写意”
:
“小写意”
是先有丘壑再有笔墨;“大写意”
是先有笔墨再有丘壑。
前者为“胸有成竹”
,后者为“胸无成竹”
,“随手写去,自尔成局”
(郑板桥语)。
刘骁纯又进一步将“大写意”
的过程做了一番生动的描述:“气运而笔落,笔落而神生。
一生二,二生三,三生千笔万墨。
从无到有,笔笔生发。
全局在运动中不断调整,逐渐清晰,直到收笔。”
[13]
毫无疑问,刘骁纯把他个人的侧重点放在了“大写意”
上。
不仅如此,他还别出心裁地将“大写意”
分为了“恭笔”
和“纵笔”
两种倾向(尚未见其他人有此说法)。
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