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创作研究（第6页）

所谓“恭笔”

，以齐白石为例，其特点是对某类题材进行了千锤百炼以后，已能做到驾轻就熟，创作时看似自由随意却又精妙无比。

所谓“纵笔”

，则以黄宾虹为例，其特点是凭毕生修养、人格和才能，画时不计成败、将错就错、左失右补、上败下收，在大乱中求得大治，造型若有若无，笔墨直指心性。

刘骁纯接着又指出：“纵笔”

大写意、为整个写意画的最后一座高峰。

至此，写意画将走向终结，同时迎来笔墨抽象[14]。

由此可以理出刘骁纯写意理论的一条清晰的线索：写意—大写意—纵笔大写意—终结（笔墨抽象）。

这条线索并非一开始就有，而是在其批评实践中最终呈现出来的。

为了求得这样一条清晰的线索，他倾注了二十多年的心血。

这条线索来之不易，值得我们去认真总结，并将它引向深入。

如是，则水墨艺术必有重放异彩的一天！

刘骁纯最后还特意留了一句：希望或许就在陕西。

让我们拭目以待。

5.“新写意”

与“新写意主义”

：

刘骁纯长期关注“写意系统”

，其落脚点却是“新写意”

（又称“新写意主义”

）。

从2003年到他不幸离开我们，他真正想打出的就是这“一张牌”

。

“新写意”

除了必须保留上述的“写意四个要点”

之外，“不再恪守传统文人写意画的其他规范，艺术家们冲破了以往的一元规范，集体规范，创造出了千姿百态的个体规范和派系规范，由此大大拓宽了文人画所设定的疆界，走出了文人画所筑起的城堡”

[15]。

上述阐述清楚地表明：“新写意”

不再仅仅是“写意”

，而是在新语境中的“创意”

，因而它已不属于文人画范畴。

至于究竟“新”

了哪里，仍需要个案的实践来验证。

个案的实践必然是千差万别的，但是，“条条大路通罗马”

。

这个“罗马”

就是“高质量的创造性”

，亦即“高质量的个性”

。