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创作研究（第8页）

的最大特征是由西方近现代写意型艺术入手追求中西融合。

具体说，林风眠不仅“开创性地完成了光色水墨化和水墨光色化”

，“创造性地移植并改进了中国壁画和青花瓷绘中湿润、迅疾、流畅的露锋线，而且畅而不浮，从而在反叛文人笔墨中发展了笔墨”

[19]。

吴冠中则“接过林风眠的线，经过创造性重构，用多种方式强化其对抗传统的能力，将它从配角地位直接拉到前台，并且大胆地极尽扩张，从而使它转化为造型主体”

[20]。

正是在上述认识的基础上，1995年，刘骁纯明确提出了“两大笔墨系统”

的著名论断（把“两大笔墨系统”

作为论文大标题的具体时间是2002年——作者注）。

“两大笔墨系统”

的代表人物分别是黄宾虹（“文人笔墨”

）、林风眠（“非文人笔墨”

）。

关于“文人笔墨”

，因为大家了解得已经够多，故拙文在此不再引证（刘骁纯对“文人笔墨”

的认识并非泛泛之谈，其中有许多精辟之说，不能不察。

限于篇幅，只好暂时割爱，留待机会再去专门讨论）。

关于“非文人笔墨”

（林风眠），刚才笔者也已做过引证。

此处需要再补充一些内容：“非文人笔墨乃是对文人笔墨程式规范的叛离和解构。

它不强调书法用笔甚至抛弃书法用笔，不强调写而强调画，不强调书画同法而强调书画异法，不拘泥中锋为本和以线立骨……它义无反顾地抛弃传统的集体程式而创建相应的个体程式……它的任务是创立非书法用笔系统的笔墨规范。”

[21]须留意，这里的“笔墨规范”

同样是一种笔墨，而且有规范！

“两大笔墨系统”

是完全对立的吗？非也！

相反它们都“突出了毛笔的笔意和笔法，仍追求力透纸背、刚柔得中，笔法仍不放弃起承转合、抑扬顿挫的节奏和力度，仍着力避免柔靡和矜躁。

总之，求深避浅是两种笔墨系统的共同要求”

[22]。

由此可见，二者的品评标准在其最高层面是可以统一的，那就是深度和高度，合起来就是三个字：高质量。

在“两大笔墨系统”

中，刘骁纯更关注、更偏重哪个系统？很显然是“非文人笔墨”

系统。

这几乎是我们这一代批评家的一个通识：不薄古人爱今人。

理由很简单：江山代有才人出，各领**数百年。

整部艺术史就是一部革新史、创造史，“文人笔墨”

系统已很难再去创造（几乎没有这个可能性），而“非文人笔墨”

却有着创造的广阔空间。

正如刘骁纯所说：无论是古典风格还是现代风格的水墨画，都显示出了极大的生机活力和潜在能量[23]。