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创作研究（第9页）

从刘骁纯后来的批评实践中，我们也可以清楚地看到这一事实。

如他所倾力关注的一大批新人、新面孔：谷文达、肖惠详、罗平安、田黎明、晁海、张浩、王天德、南溪、胡又笨……

由此，我们可以得出一个结论：他一定要标出“两大笔墨系统”

的真正用意在于为“非文人笔墨”

系统找出存在的理论依据和“形态学”

框架，从而为推进水墨艺术的发展鼓与呼！

他立足于“变”

而反对一味地“守”

，同时也就有力地回应了“保守派”

们的“笔墨中心主义”

和迂腐不堪的“笔墨论”

！

这也体现出了刘骁纯投身水墨艺术批评事业的历史使命感和责任感，体现出其作为一位批评大家的存在意义。

只可惜他对“两大笔墨系统”

之外的更新、更为当代的“零”

系统（姑且如此命名）关注较少，评述也不够。

或许，这也算是他的历史局限之一。

还要附带说明的是：“大系统”

与“小系统”

在刘骁纯那里并非一回事。

大系统即上述“两大笔墨系统”

。

所谓“小系统”

，指的是“林（风眠）吴（冠中）系统”

“徐（悲鸿）蒋（兆和）系统”

“黄（宾虹）崔（振宽）系统”

等。

其中，“黄崔系统”

可隶属于“文人笔墨”

系统，而“林吴系统”

则隶属于“非文人笔墨系统”

，“徐蒋系统”

则介于二者之间。

“大系统”

几乎就是全局、整体（其实还不够全），而“小系统”

则是全局、整体之下的局部现象。

用“小系统”

来考评艺术现象，也是他的一大创意（留待后论）。