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为20世纪开一纪元 冷战时期的黄宾虹18651955与现代艺术1（第3页）

身为与会代表中最年长者，宴会中黄宾虹接受毛泽东主席和周恩来总理的祝酒，留下一段被后人称为“高峰会谈”

的佳话[16]。

毛主席在新中国成立初期对国画的关注，尚待研究。

他倒是更欣赏董希文（1914—1973）于1952—1953年创作的油画《开国大典》[17]。

然而，毛主席一位湘潭同乡便是大名鼎鼎的画师齐白石（1864—1957），其作品广销国内外市场。

齐白石最为人所知的作品是为北京1952年亚洲及太平洋地区和平大会会议厅创作的和平鸽。

此前，活跃的西班牙籍法国共产党党员毕加索（1881—1973），以其著名的《和平鸽》献礼1951年在伦敦举办的世界和平大会。

1953年1月7日，政府给九十岁的齐白石老人祝寿，文化部授予他“人民艺术家”

称号，并选举其为中国美术家协会主席[18]。

同年2月28日，黄宾虹获得了华东人民政府的表彰，庆贺他九十华诞。

不久，他受聘担任中央美术学院民族美术研究所所长。

黄宾虹在中国人民政治协商会议中的人脉网络，包括国家副主席和国民党革命委员会主席李济深（1885—1959）[19]和中华全国工商业联合会创始人陈叔通（1876—1966）。

他们都是黄宾虹的老友和重要的赞助人。

李济深的书信往来，嘘寒问暖，确保了中央美院华东分院能给黄宾虹改善生活起居条件。

陈叔通更是在剧烈变化的历史语境里协调各方力量宣传黄宾虹和中国艺术传统。

此外，身为鉴藏家，陈叔通还将黄氏晚期作品与印象派画作做对比，特别指出了前者的现代主义特征。

对此，黄宾虹“笑而未答”

[20]。

伴随着齐白石和黄宾虹等国画界泰斗晚年境遇的改善，此时黄宾虹的现代主义尝试在他的忘年交傅雷（1908—1966）那里持续得到精神的回馈。

傅雷是求学巴黎的艺术批评家、法国文学翻译家和现代主义的积极推动者[21]。

傅雷见证了黄宾虹晚年的艺术高峰，不但一手筹划了他在沪的首次个展，庆祝其八十大寿，而且将他的风格演变与立体主义和野兽派作比，推进了陈叔通的印象派比较[22]。

1954年9月20日，在黄宾虹上海个展的座谈会上，傅雷的发言重申了黄氏1948年公开演讲的观点：“西画与中画，近代已发展到同一条路上。”

[23]与中央和省市各界政要赞助黄宾虹艺术的方式不同，傅雷和国内外的新老拥趸们（赞助人）继续用现金和其他支付方式求购其作品。

其中一些特殊订件为山水册页，这一规格方便傅雷邮寄给外国友人，向他们展示中国的现代主义。

在这个新地缘政治氛围下，中共中央对外联络部负责人李初梨（1900—1994）于1954年12月13日拜访了黄宾虹，[24]翌年1月14日，中国海外新闻处的一位记者来访[25]。

黄宾虹的艺术很可能就是通过这些来访，以及借由捷克艺术家、学者们对齐白石的研究[26]，被介绍给了苏联的加盟共和国。