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行动的费孝通 2021社会学艺术论坛横渡乡村的实践报告02（第5页）

出来的结果，即她用的材料是石块，但做出的作品不只是石块，而是要塑出她的感情力量和身体密码。

到了2021年5月10日，李秀勤在浙江省台州市三门县横渡镇大横渡村横渡刘的横渡美术馆西南侧完成了她的大型雕塑，这个雕塑从开始就地找材料到最终完成，前后将近一个半月。

因为李秀勤做石块雕塑有自己特有的感性直观要求，当时她指定了几块在山溪中看到的大石头，在图片上编注了所在位置和这些石块中哪些是理想的、哪些是次要的，然后就离开了横渡。

从山溪中将这些大石块运往横渡美术馆外是需要村民协助的，郦凤妙在我们离开横渡后，就一直在指挥着这个工作。

那次我回到上海没过几天，郦凤妙就拍了图片告诉我，几块石头已经搬到了横渡美术馆前面，李秀勤看了以后觉得自己最满意的两大石块不在此处，因为太大太重一时没法搬动，所以还在原来的山溪间，但李秀勤提出了等她再去横渡的时候就去拉那些还在山溪中的大石块。

李秀勤的这件作品分三步走，第一步是选满意的大石块，第二步是用视觉假定的效果来劈开大石块，第三步是摆放石块的角度，使之和环境协调，并最后完成李秀勤雕塑的符号，用铜棒条镶嵌其中组成作品语言。

4月15日，我和李秀勤再到横渡，开始进入实质性的作品制作程序中，当然我首先还是陪着李秀勤去搬回她最满意的两块大石块。

所以，我们4月16日又跟着郦凤妙安排的开石村民再次到了横渡镇长林村李秀勤指定的两大块石块所在的山溪里，并要求将这两大块石块从山溪中拉上来，她就用这两块大石块作为这次创作的材料。

方案是先在山溪中将这两块大石块从中间劈开，然后形成四块石块的雕塑作品材料，这样方便搬运。

李秀勤工作时的活力、能量和放光的眼神，再加上穿上工作服的时候和村民在一起工作的状态，是很有艺术家的劳动精神的。

她一边面对这两块淹没在溪水中的石块记录着工作程序，一边告知村民开石时选择的角度、部位和视觉要求，比如她一定要用冲击钻而不是手工打孔开石（当地老村民的传统都是手工开石，不用电动工具）。

4月17日李秀勤继续在长林村山溪现场看着村民开石头，两块石头都先是用冲击钻打孔下去，形成一排口子，然后将已经有裂缝的大石块用铁棒撬开，李秀勤很需要有这种冲击钻打进去时的石痕，就像保存石块原生态棱角那样保存这些痕迹。

撬开大石块的时候，我在忙着其他的工作，没有去现场，但全程都有喇凯民做了影像记录。

在开石之前，我看到李秀勤已经对着这两块大石块，用雕塑泥在纸板上照着这两块石头造型捏了小模型，用于考量这个大石块造型如何在横渡美术馆前摆放才是合适的。

也许一位普通的观众无法想象，一根线条、一块色彩、一个堆放的位置都要花掉艺术家好多心血，但在专业视觉上有要求的艺术家都是这样翻来覆去推敲的。

李秀勤要找到一块大石块如打开一本书的感觉，而且这本书又要有将石头用力打开时那样的张力，就像现在的横渡美术馆的四块石头，它们呈现的方式是打开后一块平躺在地上，一块是站着的，这就如一个石块被打开的自然过程，而被打开的石块内部的肌理也是李秀勤会凝视的内容，那种自然开裂的石质既有李秀勤1999年在美国华盛顿州立大学做的《开启秘密》的延续，又有李秀勤在更早的1994年，在捷克-霍拉斯国际雕塑公园做的《呼吸的石头》的延续，一个是有关神秘联想、充满着诗意的，或者是有关视觉与哲学的体验的，一个强调视觉上的呼吸性，它既是现代绘画笔触所强调的，也在李秀勤的雕塑语言中透出。

李秀勤的这第三件作品落户横渡美术馆前，不知不觉地将她在捷克和美国做的两件大型石块雕塑连成一个时间上的神秘和触觉上的体验过程，并且记录了她不断对于石头的物性和主体悟性之间的生长性理解。

因为大石块源自当地山溪中，并由当地村民的参与而获得了当地性，这些石头不但是当地自然的记忆，还与当地的历史共同成长，李秀勤认为这件雕塑作品是有价值点的。

在山溪中开完的大石块现在分为四块，4月20日，还是在郦凤妙的安排下，吊机将四块石头从横渡长林村山溪中吊起，运往大横渡村横渡刘的横渡美术馆，因为村路小，大吊机开不进去，又换了较小的吊机与铲车共同操作，到了傍晚才按照李秀勤规划的现场将四块大石头安置就位。

然后是村民协助完成李秀勤作品的最后一道程序，就是凹凸（最初来自盲文触觉与心灵感受）造型，在劈开的石块的面上打孔，李秀勤先用横竖方格线密集地画好了点位，村民帮助她在石块平面上用冲击钻打孔约300个，一部分作为金属条植入的位置，一部分保留。

李秀勤切割了160段直径3厘米、10厘米长的青铜棒，每一段顶部磨平滑，将160条青铜棒一条一条植入石块中，并用AB胶加固。

两块一组的石块，在这个时候通过一部分有青铜棒的地方的凸出表面与打孔后深凹的石块组合成凹凸关系，以至于石头虽然打开后被分开，但通过这样的凹凸关系彼此又呼应起来。

尽管一组石块中两块之间隔开距离呈现，但从视觉上看是“笔断意不断”

的。

李秀勤的雕塑在横渡美术馆的西侧的下沉处，而顾奔驰与陈春妃的作品这次是在横渡美术馆朝南望去的田地中。

2019年11月顾奔驰与陈春妃在参加“艺术地带：庙行社区展”

后，接着也参与了2020年11月的“艺术角：高境社区展”

，这些项目都是随着2018年年初社区枢纽站将工作转向“艺术进社区”

而展开的，艺术家介入社区后又回到美术馆参展同样也是社区枢纽站的工作，比如顾奔驰的“拉线”

装置在2020年也先后参与刘海粟美术馆“艺术社区在上海”

的展览和中华艺术宫的“第18届海平线展”

中的社区话题。

2021年的“社会学艺术节”

上顾奔驰与陈春妃的作品依然是“拉线”

，但这次选址在乡村的田地间。

顾奔驰根据地貌，做了一个高度3米、底部长16米、宽12米并由36个三角形结构组成的铁架子。

顾奔驰与陈春妃在村民的帮助下，开始用手枪钻将他们定制好的“拉线”

所用木杆安装在铁管框架上，然后陈春妃站在梯子上，村民协助拉线。

这个季节，在“社会学艺术节”