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关于摄影艺术中色情象征的理解 以喻晓风混纺的确良为例（第2页）

所以，接下的第二章就是这位“无聊人士”

为打发自己时间而做了些事。

这一部分里出现了各种各样形式的香蕉，比如放置在桌上的香蕉、成小串放置在柜子上的香蕉、被保鲜膜包裹的香蕉，还有吹泡泡和气球的女子，反复出现的床边、床尾、沙发、腐烂的水果。

作为一个故事来说，这位假想的“无聊人士”

似乎喊了一个女人来陪伴自己，为的就是消磨自己看似无聊的时间。

在作品的第三部分中，依旧出现的是沙发、床脚、墙角、女性、香蕉这些之前出现过的一些东西，但不一样的是，在这一部分中出现了摄影镜头。

你能够感受到一种时间的流逝，就如同第二部分是发生在傍晚时分，而第三部分图片所呈现的时间已经是夜晚。

在第四部分中出现了房间外的绿植、门、女人、灯具，联系前面几章的故事，仿佛这位“无聊人士”

已经不再需要女人的陪伴，把她送走了（图1）。

这一组作品就这样完结了，如同一个人跟你讲述了一个故事，但是却留给你大段的空白任由你自己去填补、扩展和想象。

图1《混纺的确良》部分作品喻晓风摄影2016年

《混纺的确良》在近景、中景、远景中不断切换，有着类似于电影镜头的转换，使得纯粹静止的图像有了空间感和时间感，带给了观者一定的情节性、叙事性。

从内在可以看见“外界”

，虽然在一些人看来，这些作品很传统化、平庸化，但却是摄影家用“真实的符号”

组成的画面，进行一种自我意识的体现和自我情感的表达。

整组作品中的跳跃性编排，使画面呈现一种蒙太奇的感觉，但是却又是遵守了艺术家本身的逻辑，以求得画面的统一，叙事的流畅。

对于日常真实生活的记录和写照才是摄影的真正魅力所在。

所以喻晓风的作品在某种意义上来说可以是由他创造的日常细节的组合，单幅的作品也许不能引起观者的共鸣或震撼，但是将所有的细节汇聚在一起的时候，你会发现喻晓风不仅仅是一个摄影家，他的整组作品让他成为一个叙述者和演讲者。

虽然这样的“演讲”

也许并不具有太多的逻辑性和标题性可言，但是你会发现正是因为“未标题”

“未定义”

，才会有无限的可能和解释。

而且每张照片会因为没有具体的范围限制反而具有更强的概念性、独立性、广阔性。

当所有的细节汇聚到一起的时候，那些被人们所理解和感知的不同观点和感受，并不属于作者强行灌输和表达的情感，而是脱离的另一种“声音”

。

喻晓风的作品并不死板地去呈现一个艺术家对于艺术、生活的理解，在留有一定空间的状况下，将观众带入他自己带有开放性质的“场”

中。

二、关于《混纺的确良》中出现的“香蕉”

喻晓风的作品里面经常出现的一个静物是香蕉，在采访中，喻晓风提到，他很喜欢香蕉的造型，而且香蕉有着男性**的含义。

在他看来，在作品中出现香蕉这个带有指征意味的图像是对现实生活的一种调侃，更是使作品具有趣味的一种手段。

的确，《混纺的确良》曾反复出现香蕉的形象，单个的香蕉、两三个一组的香蕉、被剥皮的香蕉、被保鲜膜包裹住的香蕉等等。

在绘画作品中出现水果是很常见的，比如在塞尚的静物画里就经常出现苹果。