格格党

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彭汉钦（第6页）

但我并不认为我的技术很好，技术和基础这个东西有点像双刃剑。

基础如果很好的话，就会想去依赖它，当你依赖这个东西的时候，其实你就是一种被选择的状态。

好的基础和技术，有时会成就一些作品，但有时也会禁锢我们去打开另一扇门。

Q：您觉得具象雕塑的突破点在哪里？

A：我觉得具象雕塑的突破点在于要有时代性，要跟自己现在的生活有关。

任何作品都是要表现一代人的生活状态和社会面貌，你永远离不开你的时代，作品也是永远处在自身的时代之中。

写实只是一种手段，真正要表现的还是大的社会面貌。

但是贡布里希说过：“没有所谓的艺术，只有艺术家”

，这个说的也对，其实我们往往是透过艺术品在看艺术家这个人。

这和艺术品要反映当代是一个道理。

最终，我们是通过艺术品看到当代社会背后的真实。

这种真实它可能是感觉上的、心理上的、外貌上的真实，但真实确实是一直要去追求的，尽管它是抓不住的，无法定义的。

图6《小世界》彭汉钦玻璃钢着色单个尺寸26cm×18cm×22cm2009年

Q：“小世界”

系列（图6）很有趣，里面的人物都蒙着眼睛，您是怎么想到要做这个系列的？

A：因为我当时比较喜欢观察一些人。

比如说，走路的时候会看一些人的表情，然后思考他的生活中发生了什么，总会想他背后有什么故事。

其实，你在观看别人的时候，别人也在看你。

虽然赤身**的人蒙着眼睛，意识不到别人在看他，但实际上他在别人眼里已经是透明的了。

有一种悖论在这里面，就是自己内心的一种小世界吧。

Q：在创作的时候，您有反复被一些类似的、总是出现的问题所困扰吗？

A：其实最困扰的还是对准确度的把握。

例如，我时常会思考，这种方式的表达是否准确，它能不能引起观者的共鸣？

图7《重复性劳动》彭汉钦玻璃钢1202009年

Q：有没有哪件作品是您反复做不好的？

A：有。

在创作《重复性劳动》（图7）时，我怎么做都无法达到我想要的那种感觉。

当时，我想做的是一个拼命工作的人，挖出多少土，就在他的旁边堆多少土，想体现一种等量的价值交换。

但是这种呈现，始终不够准确。

Q：在创作时，您会希望自己的作品达到什么样的效果和反应？或者说，您心目中的理想观者是什么样的？

A：我理想中，大家在观看我的作品时，应该是每个人都有各自的想法。

但是这些不同的想法，也不会偏离作品的总体表达。

比如，一个观者看到这件作品时有了感触，也许是想到小时候的一些经历，或者是曾经看到的某个小说、电影，和这件作品的情愫之间还是有一些交叉点和碰撞。