格格党

手机浏览器扫描二维码访问

第十五章 爱情与痛苦（第1页）

第十五章爱情与痛苦

banner"

>

——《愚者与死神》和《卢琴朵》中的情书母题比较

“爱情说到底是一份痛苦，一个字或一封信”

[1]，法国文化学家尤利娅·克里斯蒂娃（JuliaKristeva）如是说。

爱情信函——情书——是一种私密的书面沟通形式，为爱情这一最炙热强烈和最具个体性的情愫提供表达可能性，是情感文化与爱情话语交相建构的产物。

在文字与情感的共同作用下，情书这一书面沟通文类昭示出爱情与痛苦的交织，充分彰显恋爱者的情感架构、爱情理念和两性关系。

这三方面正是本章探讨两部作品——诗体剧《愚者与死神》和短篇小说《卢琴朵》（Ludor，1910）——中的情书母题时所关注的焦点。

在《愚者与死神》中，一扎旧日情书出现在舞台上，是在研究中往往被忽视的细节；在《卢琴朵》里，鸿雁往来贯穿整个故事并直接推动情节发展。

尽管情书母题在这两部作品中的地位迥异，但对此做一比较颇具意义。

两部作品中的情书从形式上均为恋爱双方的通信，却“貌合神离”

，就写作模式和情感内涵而言大相径庭。

本章试图通过比较性观照剖析霍夫曼斯塔尔所塑造的不同情书类型与情感图式，从而挖掘其创作发展轨迹，即从早期对信函文化危机及其所蕴含的情感贫困痛下针砭，在中期创作中通过反方案——诉诸心灵的浪漫情书——复苏情感，重构通信书写文化。

一

在《卢琴朵》中，伴随着情书的次第往来，爱情萌芽发展，这一渐进过程与叙事时间同步；在《愚者与死神》里，情书书写及与此相关的爱情故事已成过去，情书被扎成一摞存放于克劳迪奥的书房抽屉里，是已逝爱情的遗物。

当死神突然出现在克劳迪奥书房，表示要“索命”

时，克劳迪奥取出旧日信函，恳请死神推迟死期：

这儿你瞧，我指给你看：这些信，看吧，他拽开抽屉，取出整齐的旧信札

信誓旦旦和爱语怨叹；

你以为我曾感觉到她所——

感觉到我所给出的回答俨然！

？他把信札掷到死神面前，封封信飞散而出。

你这就对爱情全过程一目了然，

只有我唯独我回响其中，

我如何在氛围起伏间

跟着颤动，把所有神圣的支撑嘲弄！

这儿！

这儿！

一切无非是：

无意义、无幸福、无痛苦、无爱、无恨！

（GDⅠ291）

克劳迪奥的言行是对情书的三重解构，瓦解其私密性、爱语性质和服务于心灵沟通的宗旨。