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第四 美术篇（第7页）

学术研讨会

2015年12月14日，北京师范大学艺术与传媒学院和北京师范大学“中国文艺评论基地”

在北师大共同举办了一场名为“艺术理论与批评在当代”

的学术研讨会。

该会议围绕艺术理论与批评的当代性问题进行探讨。

以下是对本次会议中部分观点和理论成果的总结。

四川大学艺术学院院长黄宗贤教授做了题为《艺术的转换与失语的症候——中国艺术理论的时代境遇》的发言。

他提出当代中国的艺术学理论和批评相对于当下火热的当代艺术创作存在发展滞后的问题，具体表现在既割裂传统，又被西方理论支配的无根状态；自主精神的薄弱；以及现实担当的缺乏等。

随后，黄提供了四种构建中国艺术学理论体系和理论范式的路径：实现西方范式向中国体制构建的转换；用一种更开放的思维和视野研究艺术；回归超越，重视艺术的超越精神，构建一种与现实世界对应的精神世界；处理好艺术本体与跨界、传统文化事业和文化身份，传统与精神创作三个方面的关系。

清华大学美术学院陈池瑜教授做了题为《中国现代艺术批评的基本特征》的报告，总结出中国现代艺术批评的四个基本特点：西方近现代理论和批评成为最重要的理论依据；以西方艺术为参照评判中国艺术；艺术批评存在对西方艺术社会学批评方法、马克思主义批评观及苏联社会主义现实主义批评原则的吸收和运用；借鉴西方现代主义艺术思潮进行艺术批评。

中央美术学院人文学院副院长李军教授做了题为《在理论的背后——用图像反驳丹托》的报告。

他重新诠释了丹托艺术理论中的核心概念“变容”

（transfiguration），指出所谓的作为艺术理论与观念的“艺术界”

，本质仍是视觉性的。

华东师范大学哲学系姜宇辉教授发表了论文《档案，记忆与当代性的时间逻辑》，从哲学角度对“当代性”

概念做了准确而深刻的辨析。

他从时间性的角度思考，认为现代性最重要的一个内涵就是求新求变。

然而现代性的求新逻辑又反对将单纯的求新求变作为唯一的标准和法则，因此“连续”

和“断裂”

是现代性时间两个非常重要的问题，具体表现为记忆与遗忘。

北京大学新闻传播学院副教授祝帅做了题为《暧昧的当代》的发言，提出了当代艺术研究在今天的三种变化与转向：转向理论；转向古代研究；转向当代的综合代理，即由单纯的批评学者，转向包含文学家、艺术家、经纪人和策展人等多重身份的角色。

浙江大学传媒与国际文化研究院林玮博士做了题为《文艺“微批评”

的两个传统及其统合：以生活美学为视角》的报告。

他结合教学经验，针对“微时代”

下文艺批评的现状和方式，探讨了三个问题：片断式写作的历史传统；媒介的革新带来批评的大众化与审美的泛化，审美批评存在质量和水平的差异；提倡进行专业性强的微批评。

（三）其他研讨会

2015年12月5日至6日下午，“上世纪”

主题研讨会在今日美术馆举办。

该研讨会由芝加哥艺术大学教授巫鸿主持，围绕两个主题展开。

第一，20世纪：人民性与现代经验。

主要探讨“人民”

这一具备现代性特征词汇的复杂内涵，以及如何理解20世纪社会主义革命中作为美术经验与社会政治经验交织而就的“人民”

传统的问题。

第二，20世纪：现代遗产的凝固与重构。

主要探讨如何看待20世纪复杂的思想趋势——是复古还是重建的问题，以及如何在新的世纪处理好20世纪的历史遗留问题，推动时代的进程。

三、热点问题讨论

（一）传统美学在当代