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第四 美术篇（第5页）

然而，看似现实的内容实际上却是面向镜头的伪现实，“草图”

这一命名就是对这一伪现实的暗示。

在视频中，艺术家与助手一直穿着4S店的制服，然而在最后的“完美剪辑”

中，助手脱掉制服进行“现场表演”

，“这是表演所要呈现的‘真实性’时刻，它以一个现场的形式发生，但在现场却搭建起了剪辑的舞台”

，诚如艺术家所说，现实与剪辑相互混淆，形成了一个多层次的空间。

作品《秘密任务》看似描绘了一个古装片的情节，艺术家扮演的古代杀手要去刺杀一个人。

然而，虽具有典型古装片的场景配置，却并没有表现出故事中最关键的情节点。

演员们虽然在语调上跟随着影片的内容，但是其台词却都是一些不合情节逻辑的话语。

一部看似典型的古装片，实际上却是一个空有古装片外壳的视频。

艺术家曾提出，“我的作品是反电影的，目的不是要它像电影，我是以拍电影的方式来做行为，将它视为一种材料，去除电影中的必要元素，再进行剪辑，探讨能否在穿越时空过程中做行为”

。

该作品既体现出艺术家对于行为艺术的各种尝试，亦体现出艺术家对于电影符号系统和叙事性的解构。

3.年度出版物——《世界3：作为观念的艺术史》

《世界3：作为观念的艺术史》是一套“以艺术史理论与观念为对象的中文学术丛书”

，主编即为刚刚过世的黄专先生。

该书一方面致力于研究艺术史内部的各个领域，如美术史、建筑史、影像史、设计史及相互之间的关系等，另一方面还致力于研究艺术史与其他史学之间的关系，如文化史、哲学史、宗教史、语言史、思想史、观念史等。

在凯伦·史密斯女士所宣读的获奖理由中，《世界3》被评价为是“一本具有原创性和开拓性的出版物”

和“关于艺术史自身历史的反思性刊物”

，“为中国当代艺术研究的理论化提供了新的场域，也鼓励了OCAT所代表的机构在中西方当代艺术和艺术理论研究上的推动力”

。

它力图展示和推动一种理性的力量。

黄专先生曾从两方面阐述了编写本书的目的：其一，他从艺术史这一门学科在当下的发展状况出发，认为艺术史在当代面临着来自其研究对象的挑战。

伴随着“艺术”

本身概念的“似是而非”

，以内在形式、作品风格和图像意义作为主要研究对象的古典美术史正逐渐将其研究范畴扩展到社会、政治、意识形态等外在范畴。

此外，艺术史还面临着来自各种解构主义运动、新媒体和“视觉文化”

研究的冲击。

各种“新艺术史”

和艺术史“终结论”

的出现，是艺术史作为人文科学面临合法性危机的重要表征。

基于这种现状，黄专提出“批判性的反思和开放性的讨论是艺术史继续生存和发展的最直接的动力”

，《世界3》一书就是为展示和推动这种理性力量而所做的尝试和努力。

其二，黄专先生从艺术史在中国的发展现状出发，认为在中国，无论是对古代艺术的研究还是对当代艺术的研究，在文献整理、问题意识、研究方法，以及对中国艺术“独特性”

的理解方面，都处于初级阶段。

除此之外，在中国艺术史的研究领域，本土和海外这两股学术力量仍缺乏有效的沟通和合作，且在学科问题、学科方法和学科前景的探讨方面缺乏共同的兴趣。

因此《世界3》一书也带有促进中国艺术史研究领域内中外交流的意愿。

关于该书题目中的“世界3”