格格党

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第一章 可读的城市 都市符号与主体（第11页）

因为尽管她有魅力，埃伦却并不显得优雅，而这确实给那些倾慕并爱恋她的人生活造成很大麻烦。

对她的第一任丈夫约翰·奥格尔索普（Johhorpe），以及戏剧制作人哈里·戈德维泽（HarryGoldweise）、律师乔治·鲍德温（GeeBaldwin）和第二任丈夫吉米·赫夫来说，她仍然是一个撩人的、难以捉摸的人物。

正如埃伦对丹德琳女士的借用，斯坦也部分采用了伊瑟玛斯的长腿杰克——一首流行歌主人公的形象来构想自身的主体性。

在他考虑自杀时，这首歌在他脑海中回**：“雨下了四十个白天雨下了四十个晚上雨下到圣诞节也一直没有停大洪水中唯一幸存的人，就是伊瑟玛斯的长腿杰克……”

（252页；多斯·帕索斯省略）在这节的最后一行，他说“主啊我希望我是摩天大厦”

（252页）——这个愿望中的摩天大厦既不是吉米心中的欲望堡垒，也不是埃伦心中的胜利之巅，而是一座能够承受城市大洪水般无情索求的沉静力量之塔。

“摩天大厦在火焰中拔地而起[不断向上]，在火焰中，火焰中”

，这一幻象比他的自焚更早，标志着他对**般摩天大厦身份认同的失败（253页）。

他最后的念头是，“大洪水唯一的幸存者骑着那骑白马的棒女人”

。

他把自己不能“骑”

的丹德琳女士——埃伦，与自己最终无法成为的角色——幸存者伊瑟玛斯的长腿杰克混为一谈（253页）。

最终正如我们所看到的，无论斯坦还是吉米，都无法从周围符号和图像洪流的物质中塑造出一种可行的自我意识。

虽然埃伦乐于采用消费主义的能指，但这既不能制造令人满意的自我感觉，也不能使她爱上那些爱她的男人。

当她与吉米的37婚姻开始动摇时，吉米有一刻幻想他正在和“艾莉洋娃娃”

（301页）对话，这个场景在小说结尾部分当埃伦和乔治·鲍德温一起吃饭并拒绝他求婚的时候再一次出现。

经过筋疲力尽的一天，她躲进女卫生间避难。

在那里，她“花了很长时间看着镜子，从脸上擦掉一点浅浅的浮粉，试图集中精力。

她一直与一个假想洋娃娃纠缠不清，把它摆在各种位置上……突然，她耸了耸雪白的肩膀，转身离开镜子”

（374页）。

埃伦在镜子前的小插曲暗示她的身份在何种程度上都是一个“假想洋娃娃的自我”

，一个有关“在不同类型场合摆姿势”

的问题（374页）。

她突然在镜前转身似乎表明她对这些镜像的任何一个都不满意，而耸肩则可以被看作投降。

“洋娃娃自我”

是不吉利、不人道、无生命且死气沉沉的。

在这无处不在的商业话语领域内，都市主体对包括形象和服装的符号编码操作，可能就像乔纳森·拉班（JonathanRaban）在《柔软的城市》中所说的，“标出城市庞大而随意的选择范围。

它们仅仅声明你已经做出的选择，为幻想标上个人的价码”

（49页）。

这一点吉米似乎能够理解。

但拉班的这种“选择范围”

尽管“巨大”

，却不那么“随意”

:它在很大程度上由消费资本的迫切性所决定，而且经常被过度地决定。

因此，城市的可能性必然并且局限于这些选择，只能通过一些符号手段提供并表现为符号。

只有这些符号对公司来说才是有利可图的，公司才愿意提供这些选择。

吉米用反驳来回应这一系列消费者话语：“每一次呼吸[他]都嗫喏着、咬牙切齿地咀嚼词句，直到他开始膨胀，感到自己就像四月大街上方的烟柱一样，碍手碍脚、摇摇晃晃、模糊不清。”

（352—353页）他抵抗这个城市对他的称赞，把他称作又一位崭露38头角的年轻职业人士。