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第五章 1977年至1990年（第12页）

呀，却在批判“文革”

方面明显落后了——上影厂拍出了《于无声处》《牧马人》《芙蓉镇》以及《天云山传奇》，连八一厂都拍出了《许茂和他的女儿们》，而峨眉电影制片厂拍出了《被爱情遗忘的角落》——都好评如潮，票房很高。

北影的《泪痕》却未达预期。

于是，决定将《冬天里的春天》搬上银幕——该片改编于李国文老师的同名长篇小说，也是全国首届茅盾文学奖获奖作品。

内容不涉及干部，着重写逆境中的知识分子之坚忍精神以及对正常生活不泯的期盼。

借助于原著庄重的气质，扎实的内容，该片获得了好评。

此后，还有从维熙老师任编剧的作品《第十个弹孔》——一名干部子弟在“文革”

中成了一桩人命案的主犯；干部由阶下囚到官复原职后，儿子却锒铛入狱了。

小说结尾预示着，他将失去他唯一的儿子。

他曾在战场上中枪九次，在和平年代又留下了第十个弹孔；无痕的，永难愈合的。

这不是从维熙老师最好的作品，似乎是主题先行之作——若果如此，那么，恰恰从其主题先行，证明了作家对于“文革”

之危害，确实是进行了深度思考的；它是席勒式的作品。

此作品起到了当年也许连作家自己都想不到的作用，差不多为“伤痕文学”

画上了休止符。

当年我遇到的青年作家之间常有这样的交谈：

“看过《第十个弹孔》了吗？”

“看过了。”

“以后，关于‘文革’的小说，不好写了。”

“是啊。

都写到那份儿上了，别人还能往多深了写呢？”

“也只能写到那么深了。”

“对。

够深的了。”

那么，至于是“伤痕文学”

抑或“反思文学”

，反而一点都不重要了。

不是说此后便绝无“伤痕文学”

了，有还是有的，但确乎开始少了。

也不是说这种作用，反而是作者一大功绩，而是想指出——那一篇小说的休止符作用，与当时许多中国作家自己也正要调整创作维度的打算不谋而合。

当年的许多中国作家，面临着改弦更张的犹豫不决——一方面，都认为对“文革”

的文学批判使命尚未完成好。

并且，与从维熙有着同样的忧虑性，倘半途而退，必存后患。

不一定什么时候，为“文革”

翻案的阴风，必在中国重新刮起；另一方面，“文革”

毕竟已经结束，平反工作也进行得较为彻底，国家正在实行“改革开放”

，一大堆事急待中央来做，现实中的种种新问题、新矛盾，也引起了作家们的关切，激发了作家们为支持“改革开放”

而用文学予以反应的热忱。

在这方面，当年蒋子龙是先行一步的。