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第五章 1977年至1990年02（第6页）

还没有，石灰浆里兑上各色颜料，乃可往墙上尽情地挥洒。

或可曰为“土法作洋画”

，画得多了，长进自然快——各美术院校一招生，他们中不少人在激烈的竞争中胜出——以至于最初几年，油画班的学生多于国画班。

画油画还有一种方便——将几块画布、几支画笔和几种油画颜料往画夹中一夹，单肩背着就可以走到哪儿画到哪儿。

只要画夹支稳了，有风不大也不影响作画。

而画国画，极薄的宣纸必须铺平在桌案上，下边还得垫毡子，在室外作画有诸多不便。

中青年连环画家也多了起来。

在南方，书画市场开始悄然恢复，但占领市场份额的主要是著名老画家们的画，中青年画家的画作一时还挤不进去。

连环画悄然热了起来，市场前景看好。

不但从前经典的连环画不断再版，新品种也大受青睐。

不少老中青作家的新作，曾被当年的中青年画家们画成了连环画，出版成小人书。

此外，还有人民美术出版社的《连环画报》等多种专登连环画的刊物，为连环画家们提供发表作品的平台。

收入虽比不上出版成小人书，但在业内也极受关注。

只要画得好，能像作家们那样一夜成名，洛阳纸贵。

当年的中国美术诸奖项中，有一项是专为连环画所设的。

若获某届一等奖，成就感也足令画家喜不自胜。

以上几种因素，将中国的连环画水平，从二十世纪五六十年代所达到的高峰，推向了前所未有的更高的水平。

当年的某些连环画作，好得令人百看不厌。

当年的国画，相比而言不那么抢眼。

这并不意味着国画家们甘于寂寞，力有不逮。

他们皆在探索突破传统又不失传统，继承传统又不拘于传统，“洋为中用”

又非“食洋不化”

、被洋同化的方向和路径。

那是需要更多时间来形成经验的。

1985年前后，有一桩“艺术”

——我一时不知究竟该用什么词来形容那件事，它够不上是“事件”

，也算不上是“风波”

，谈不上是“要闻”

，却弄出了不小的“响动”

——也许，还是用“新闻”

二字来说比较适当。

就是“行为艺术展”

。

“行为艺术”

是西方二十世纪五六十年代兴起的艺术种类。

“行为”

专指人类的表现，故全称应该是“人体行为表现之艺术”

。

实际上这又是人类一种古老的人体行为表现；古代巫师“通灵”