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第六章 九十年代（第5页）

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“文革”

时期几乎只有一种诗意充沛的歌曲，便是毛泽东诗词歌曲。

故所以然，“文革”

后，电视剧《蹉跎岁月》甫一开播，深情沉郁的女中音所唱的《一支难忘的歌》，竟使全中国观众特别是青年观众皆有情侣久别重逢之感。

那既是电视剧内容引起的共鸣，也是与久违了的诗性歌曲邂逅的喜悦。

时代之嬗变在许多方面往往背离从前的规律。

从前是诗兴歌盛——1900年后，中国恰恰开始了歌盛诗衰的时期。

起初还是由小众与大众之分所导致。

在当时，听歌、唱歌成为中国青年最主要的娱乐方式。

“娱乐”

二字，至今被人曲解，以为只有能使人笑声不断的文艺如相声、喜剧、嘻哈小品，滑稽表演才能真的带给人娱乐——其实，娱乐之“娱”

，在古文中有泛指文艺之意。

“娱乐”

的原意是指通过文艺带给人情绪上的愉快；歌曲在这方面与人类关系的密切程度不但历史远远久于相声小品之类，而且也是最能实现雅俗共赏的。

由于歌星们的带动，由于电视的广泛传播功能，由于商机的显现，1990年后的中国，更是流行歌曲响遍中国的年代了。

当时，在县级城市乃至某些小镇，歌厅的出现也成随处可见的现象。

在经济最不发达的地区，三三两两的青年只要肯花五元或十元钱，就可以在一家歌厅自我陶醉良久。

某些歌厅为了将生意做下去，实行点唱老歌打折的经营策略。

还有些二十世纪五六十年代人人听得耳朵起茧子的歌曲，干脆免费点唱。

歌厅、录像电影放映厅、街头书店，成为当时中国最接地气的“文艺之窗”

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在较大城市里，电视机已基本普及到家庭了。

除少数特困家庭外，许多人家的黑白电视已换成彩色的了。

十二寸、十四寸黑白电视已不生产，成为收藏品了。

十八寸、二十寸的黑白电视淘汰时已卖不上价了，但骑平板车的收购者较青睐，可以转手卖到农村去。

当时买一台二十寸以上的大彩电对于普通人家是一大笔开支，往往全家人凑钱也舍得买，比后来有些人家凑钱买车的心情还迫切。

中国人对于坐在家里就可以欣赏到各类文艺节目，表现出了不甘落后于人的热衷；尽管当时的电视节目尚不丰富，但看歌星们在电视中演唱歌曲，成为仅次于看电视连续剧的调台选择。

而有些电视连续剧，不仅有片头曲、片尾曲，中间也有插曲。

这使歌曲的传播如虎添翼，东风遂愿。

若因而以为离开了电视，中国的歌唱行业便未必如日中天，也属想当然的说法。

当时歌唱一行，已成为行业链条。

市场是那么广阔，歌星是那么众多，新人辈出，人们是那么热切地期待着听到新歌。

更新的歌，使词曲作者和歌星如同满弦钟表，思维的指针每天都在市场的钟盘上转动。

一首新歌最快的出炉过程往往只不过十天半个月——紧接着入棚录制，批量生产为录音带；之后宣传，推向市场，展开营销活动。

从报刊到电台、电视台，一年十二个月里，平均六个月里会有关于歌星和他们的新歌的采访报道。

再之后，“穴头”

会找到他们，洽谈演出事宜。

在1990年时，“走穴”