格格党

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第六章 九十年代02（第8页）

性质的企业的卖与买，派生出了几茬私企老板，民间资本对电视剧形成了第一波投资热。

《还珠格格》从投资方到演员前所未见的经济获益，使私企老板们看到了挣快钱的商机，使许多青年视从影人生为最佳之人生。

1998年，中国的房地产公司还不是很多，利润也不像后来那么高得令人咋舌；而自1999年始，若一部电视剧取得了商业上的巨大成功，其利润回报并不低于一幢高层商品楼的利润回报……

2000年，有两件事“相映成趣”

——一是前边提到的，福建省厦门市官商勾结，权钱交易的“红楼”

腐败案东窗事发；一是反腐电影《生死抉择》之公映。

该电影是根据作家张平的小说改编的，他是中国最早致力于反腐题材小说创作的作家之一，也是义无反顾的一位。

小说发表后，包括当年北影厂在内的多家电影厂摩拳擦掌、跃跃欲试。

但计划一报上去就“搁浅”

了——最后，上海电影制片厂闷声不响地，也可以说偷偷摸摸地将电影拍成了。

这样的电影，是否允许公映，尚有变数，后来《生死抉择》是当时的主要领导看了，肯定其是一部好电影后才与观众见面的。

《生死抉择》的公映，使中国社会特别是民间，似乎接受了这样一种逻辑上的心理安抚——居然允许这样的电影公映，而且肯定了是好电影，当然证明中央对腐败是承认的、重视的；也当然，会痛下决心进行惩治……

但一部反腐电影的公映，并不等于制度上具体的防腐措施，更不能代替反腐的具体步骤和实际行动。

2001年，继1999年《雍正王朝》在央视播出之后，《康熙王朝》于年底也在央视播出，由是形成了宫廷剧制作的**。

2003年《乾隆王朝》又在央视播出。

三部电视剧都是正剧、大剧，制作严谨，基本情节皆有历史出处。

从剧本创作到正式播出，皆经重大历史题材审查小组把关，平均四十五集左右。

当年的电视台还没有“上星”

一说，只有央视播过后地方台二次播出的情况。

“央一”

播出后，“央八”

照例重播；“央八”

也播过后，才轮到地方台的二次播出——而地方台之购买和播出是不受限制的。

所以，可以想象，在整个年度内，只要打开电视，任意调几次台，往往便能看到正在播着的某一部。

客观言之，三部剧都是皇帝题材中的好剧。

“编导演”

都属当时一流水平，“服化道”

也基本无懈可击。

但我当年却还是写了一篇文章《皇帝文化“化”

了什么》表达我的疑虑——在二十一世纪初，在正有许多方面需要进行深化改革的中国，扎堆地播出皇帝剧，确实会给我这样的人一种难以理解的感觉。

这三部剧以及后来的一系列皇帝剧，有一个共同的主题——当皇帝太不容易了，当一个有作为的皇帝不容易极了。

这也的确是事实。

一国之兴衰完全系于一人怎样，当然不容易。

就说那个功过争议很大的雍正吧，他为爱新觉罗家族的江山长治久安，可以说是操碎了心，肯定是他那个朝代睡眠最少的人之一。

但那又怎样呢？

因为想不出其现实意义来，所以疑虑。

在以往二十年内，中国之发展进步所面对的政治的、经济的、外交的、科技的、教育的、医保与社保体系建构及保障的、扶贫脱贫的、环境污染的、食品安全的问题；空巢老人问题、留守儿童问题、防害减灾问题、灾后家园重建问题——包括遏制腐败之风蔓延的问题……林林总总，不一而足。

当文艺的问题与以上层出不穷，新旧重叠、累积，按下葫芦起了瓢的发展中的问题摆放在一起时，我们基本可以得出这样的也许能够被大多数人所接受的结论，即某一年甚至某几年全部的文艺现象的总和，抵不上该年度内某一项国是的提出、制度化及落实，对国计民生所产生的重要的、深远的影响。