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第七章 2002年以后中国文艺的基因（第5页）

歌坛上有种有意思的现象——《我热恋的故乡》一经唱红，不久便有《在希望的田野上》；《一无所有》一成经典，不久便产生了《我的未来不是梦》；《黄土高坡》《信天游》刮起了“西北风”

，“东北风”

便也随之而至——这恰恰是歌的又一较好本能——逆向而生，拾遗补缺，与电视剧的跟风不同。

歌短，其情之表达，留白空间必广。

《黄土高坡》的关键词乃“不管过去了多少岁月，祖祖辈辈留下我”

。

被钉牢在黄土高坡的宿命感一言难尽，劳苦自知。

《信天游》的关键词是“什么都没改变”

，有“哀莫大于心死”

的况味。

而电视剧《篱笆·女人和狗》的主题歌词，对前两首歌的歌词进行了延伸——“碾子是碾子，缸是缸哟，爹是爹来娘是娘……只有那篱笆墙，影子还那么长……”

这是对前两首歌所唱出的乡愁的细化。

《黄土高坡》是茫然而怆然的。

《信天游》是忧郁且忧思的。

后一首乡愁歌却似乎唱出了一种无所谓了的无奈感。

因无奈而无所谓了，因无所谓而认命了。

却又不能彻底地认命，于是最后一句有内敛的、天问般的、欲说还休的迷惘。

以上几首乡愁之歌，如同中国农村组歌，也几可言之为歌形式的“农村之殇”

，是中国的痛点之一，是心疲力竭、廉价的汗水与沉重的喘息、光荣与梦想相混合的具有时代特征的歌的记录，而且是写实的那一种，也是很接地气的歌坛情怀的佐证。

2004年，“西北风”

过去了，“东北风”

也过去了。

对于我来说，很打动我的歌已听到得少了。

《2002年的第一场雪》，对我是一个意外。

我不觉得此歌的词曲有多么好，也可以说觉得很寻常。

吸引我的是刀郎的声音。

当“西北风”

和“东北风”

过去了，刀郎的歌声使我顿生老友重逢之感。

还有一种现象在当年的歌坛也颇耐人寻味——似乎女歌手们所唱的体现民间情怀的歌反而多一些。

当然并不是真多，是由她们唱开了的多；相比而言，男歌手们却反而喜欢唱“自我”

似的。

后来我想明白了，男性中的“中国好声音”

，多半进入体制了，于是好声音汇入了主旋律，那自然是必须的，什么人唱什么歌。

而没进入体制的男歌手们，受市场左右，选择柔性的表达男性情爱苦闷的歌显然是明智之举，可吸引一半左右的女性听众。

女歌手唱苍凉之歌，同样甚合男性听众的欣赏习惯。

那类歌必有高音段落，听众希望听到遒劲之感。

男性将苍凉唱到遒劲的份儿上，一不小心就成了喊或吼——这一点刘欢把握得甚好，有嗓音的先天优势。

而大多数女性歌手，在苍凉向遒劲的过渡唱段，几乎都能唱得高亢嘹亮而又气息自如。