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第七章 2002年以后中国文艺的基因（第6页）

她们中低音凤毛麟角，中音少之又少，高音差不多属于皆能达到的声线，只不过是高度之别——全世界女歌唱者的嗓音基本如此。

中国之更多的男歌手，发挥得最好的是中音偏高的那一部分音域。

以这一部分音域唱雄壮而遒劲之歌，女性歌手肯定望尘莫及。

但唱苍凉而遒劲之歌，则女性歌手略胜一筹。

浑厚之声自然广阔辽远，所谓穿透力由是不足。

嘹亮之声听来有集束感、直击感，如鸣镝离弦，穿透力在焉。

“嘹”

字本身有声至云霄之意，连摇滚巨星杰克逊演唱时，若求穿透力效果，亦请女歌手助之。

而某些以古埃及、希腊、罗马为故事背景的大片，首尾歌曲，常由女歌手担纲，出于同样考虑。

具有穿透力之歌声，似乎更易于将人立马带入古代，于是苍凉矣。

刀郎的歌声并无所谓穿透力，却有独特的、天赋的、恰到好处的沙哑，于是沧桑。

苍凉是景况的形容，沧桑却更是个体的人生印象。

此种印象若由天赋的嗓音所体现，那么几乎唱什么歌便都有了沧桑的况味，倘歌词与岁月有关，由沧桑而苍凉遂成自然之事。

我当年听刀郎的几首歌，每每联想到周信芳——两位的嗓音都是同行难以模仿的。

竟至于替他遗憾——若早出道十几年，该为世间留下多首体现大情怀的歌吧。

崔健、刘欢、刀郎，他们的歌难以被翻唱。

任谁翻唱，估计都不及原唱。

刀郎的成名实在是由于他的嗓音本身，而不是由于他所唱的歌。

在我看来，他的歌成为中国歌坛总体歌风扭转的一个拐点。

2004年，当年的杰出青年歌手都已年近四十了，或四十余岁了。

这种年龄的歌手，更适合唱中年人喜欢听的歌了，继续唱青年们喜欢听的歌，不是那么回事了。

而在中年人中，能成为“发烧友”

的，肯定比青年中的人数少得多。

2004年，年龄最小的“80后”

也已十五岁了——他们成为歌星们最大的拥戴族群，整个中国歌坛精气神不可能不随之而变。

“80后”

是此前几代中国人中最“自我”

的一代，故2004年后，除军旅歌、革命主题的歌例外，整个中国歌坛由唱“他者”

而转向了唱“自我”

；由劲歌时代而转向了轻歌时代；由蕴含的厚而转向了薄；由大情怀而转向了小感觉；甚至，由因歌声而红逐渐转向了以貌而红……

放眼世界，此必然现象，倒也不足为怪。

2004年后——雄壮庄严（军旅歌和庆典仪式歌）、温柔、恬静、快乐、忧郁、悲伤、喜悦、甜美、怨慕、亲爱的歌依然应有尽有。

除雄壮庄严的歌外，其他种类的歌因为囿于“小我”

感觉，情调难免大同小异。

自怜之歌多多，大情怀之歌鲜闻矣。

似乎也就汪峰后来唱了一首《春天里》，给我留下颇深印象。

2004年——崔健、刘欢、韩磊、腾格尔、刀郎等这一年龄段的歌手，不论男女，似乎集体地伫立于十字路口，退不回去，也难以跟进。

欣慰的是——他们留下了许多好歌，皆成经典。

他们的名字，也仿佛成为“80后”