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第七章 2002年以后中国文艺的基因（第8页）

只有以真情产生于民间，才有歌的价值。

所谓“中夜四五叹，常为大国忧”

“向来忧国泪，寂寞洒衣巾”

；所谓“小来思报国，不是爱封侯”

；所谓“报国行赴难，古来皆共然”

是也。

关于书法

似乎，正是从2004年起，书法作品在国内待价而沽的现象逐渐成了种气候——这里主要指的是活着的人的书法作品，有文物价值的书法作品另当别论。

而且，也仅限于内地，港澳台未然。

我对于书法作品究竟属于不属于艺术作品，经历了三次观念转变。

世界上仅少数国家有书法、书法家、书法大师之说，别的国家只有本国文字的美术体，没有以书法而能成家、成大师，甚至是一字千金的人。

我的小学也是有书法课的，归于美术课，与绘画、手工一样，判分，但分数不单列，体现在美术课总成绩内。

无非便是在较大的格子里以填白的方式临楷体字。

就一学期的事，学生、老师、家长都不怎么重视的。

书法爱好者在民间一向存在。

买笔墨是须破费的。

民间爱好者，竟善于自制笔墨。

“发表作品”

的机会，主要是写春联时。

若求的人多，皆夸字好，很有成就感。

而书法家协会，却是1961年后由沈尹默在上海首创的；于是从北京到各省市，便都有了，也便都有了主席、副主席、秘书长、副秘书长、理事会员一干人等。

2000年后，某些县也有了书法家协会。

而全国及省市书法家协会的书法家，与其他各艺术门类的艺术家一样，分初、中、高级职称；高级又分副高、正高。

又于是，有享受“政府津贴”

待遇的“国宝级”

或省市级“大师”

待遇的特殊书法界人士。

不少人的书法兴趣和才华，是在“文革”

年代得到激发和提升的，抄大字报、写标语，当年笔、纸、墨免费提供，客观上使爱好书法的青年因而受益；正如当年各行各业的宣传队中，后来产生了不少歌唱家、曲艺家、戏剧家。

仅就此点而言，或可以说是“文革”

的“副产品”

吧。

2004年及后来的几年中，曾有六七个外省市的人到北京来找过我，皆小干部——科长、正副处长，职务最高的一位，副局长而已。

他们之目的，是希望经我介绍，从中间搭个桥，以使自己能买到京城名书法家的墨宝。

我自然明白他们目的何在，当年自己也没有很高的反腐意识，不但不认为卑俗，反而特别理解。

人对某种现象的理解，如果超出了社会准则，习以为常，逐渐认为正常，那么社会风气乃至官场风气，不败坏反而奇怪了。

但我当年的确是困惑的，问：“大抵的情况是送名家之画，送幅字也能起到作用吗？”

他们便都难为情，都道：“要是像您说的那样自然很到位啦，但名家之画，也不敢问价呀。”

我又想当然地说：“送幅不出名的画家的画，也比一幅只不过白纸黑字的书法作品耐看呀。”