格格党

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“但是，这不意味着交流是互相的，”

格里沙争辩着说，“你作为主体，把你的感受传送给我们，但是，我们作为客体，只是进行接收。

哪里有相互的交流呢？”

“告诉我，你现在在做什么，”

托尔佐夫答道，“你现在不是在回答我吗？你不是正在说出你的疑惑，试图说服我吗？这就是情感交汇的地方。”

“现在确实是在相互交流，可是刚才呢，当您说话的时候也是吗？”

格里沙坚持己见。

“我看两者并没有区别，”

托尔佐夫说道，“我们刚才在交流想法和情感，现在仍是。

很明显，在进行交流时，信息发出方和接受方在不停变换。

但是，即使当我在说，你只是在听时，我也能感受到你的疑惑。

你的急躁、震惊和兴奋我都感同身受。”

“为什么我能从你那儿感受到这些情感呢？因为你无法保留这些情感。

即使当你沉默时，我们之间也存在情感的交汇。

当然，直到你开口说话，这些情感才变得明显。

但是，这也说明，想法和情感的流动是持续不断的。

在舞台上，保持这种交流不中断非常重要，因为演员常常只注重对话中的台词。

“不幸的是，这种不间断的交流很少见。

大多数演员，如果他们意识到的话，他们只是在说自己的台词时才进行交流。

当另外的演员开始说话时，第一个演员既不注意去听，也不努力去理解对方说话的内容。

在听到下一个提示前，他一直处于停止表演的状态。

这种习惯破坏了持续的交流，因为持续的交流取决于说台词时情感的交流，取决于对已经说出的台词做出反应，也取决于静默时眼神的交流。

“这种断断续续的交流是错误的。

当你和对方交流时，学会一直跟随对方的想法，直到你确定已经深入他的意识之中。

只有确认了这点，再加上用眼睛捕捉无法言传的内容，你才应该继续说剩余的台词。

反过来说就是，你要学会每次都理解对方的话语和想法。

即使你已经在排练和表演中多次听过他的台词，每次听，你仍须能感受到他的想法。

每次你们一起表演时，都需要建立这种联系，而这需要集中注意力、技巧和艺术原则。”

稍作停顿后，导演说我们现在转入新阶段的学习：与想象的、不真实、不存在的对象进行交流，比如和幽灵交流。

“一些人试着让自己相信，自己真的能看到幽灵。

他们穷尽精力，致力于此。

但是，经验丰富的演员知道，问题不在于幽灵本身，而在于与幽灵的内在联系。

因此，他试着对自己的问题给出坦诚的答案：如果幽灵真的出现在面前，应该做些什么？

“有些演员，特别是初学者，当他们在家工作时，由于缺乏鲜活的对象，就使用想象的对象。