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第二章 停止之处 3 奇怪的一对（第2页）

这是相对论不允许的，就算是最好的球员也不行。

这一限制导致在任意惯性参照系中每个观察者都必定会先看到原因再看到结果。

狭义相对论的另一个结论是，对于有质量的物体，光速c是其速度极限。

只有没有质量的东西，比如光子，才能以光速运动。

有质量的物体或粒子可以无限接近光速但永远不可能达到光速。

如果持续对物体加速，它的能量会增长，表现为速度增加，但当速度无法继续增加时，给物体的能量就会变成质量。

接近相对论性速度时，任何物体的质量都会激增：能量和质量其实是一体两面，E=mc2。

好像这些打击还不够狠，10年之后，爱因斯坦又打出第二击，也是致命的一击。

狭义相对论中的时间和空间紧密相连，不可分割，形成一个连续的四维结构，即所谓“时空”

。

这一新概念的首次陈述来自年轻的立陶宛裔数学家赫尔曼·闵考斯基。

1908年9月21日——也就是他因急性阑尾炎去世的前几个月，在科隆举行的“德意志自然科学家与医生大会”

上，闵考斯基介绍了自己的想法。

他很明确地指出了“时空”

的结果：“从此以后，单纯的时间和单纯的空间都将不复存在，消失得只剩残影，只有二者的结合才会保有独立的真实性。”

传说在临终的病**，在腹膜炎造成的阵阵剧痛的间歇，他还在做笔记、演算，以发展自己的理论。

融化的钟

利加特港是西班牙加泰罗尼亚的一个小村庄，距离西法边境只有几公里。

1930年到访时，达利就深深喜欢上了那里，他买下了一座渔民的小房子，和加拉一起搬到那里生活。

加拉是他对伴侣及灵感缪斯埃莱娜·伊万诺夫娜·迪亚克诺娃的爱称。

两人都和超现实主义有着很深的渊源，加拉在和达利在一起之前曾是诗人、作家安德烈·布勒东的妻子，正是他于1924年开创了这一艺术流派。

超现实主义者深受弗洛伊德心理学著作的影响，在作品中着力表现潜意识世界，发展出了无意识技法，画中仿佛梦境，以抵抗理性对表达的控制，让梦的灵感自由发挥。

1931年，达利在面向大海的家中画了一幅小尺幅画，面积只有24厘米×33厘米，这幅画后来成了他最著名的画作之一。

画的背景是利加特港的海景，荒凉的沙滩上，礁石沉浸在一片透明而伤感的光线中。

前景中有一个几何形状的东西、一棵枯树、三个软化变形的钟，它们好像还在走着，每一个都显示着不同的时间。

还有一个倒扣的钟，上面爬满了蚂蚁。

地上有一个不甚清楚的形状，可能是画家侧面自画像的一部分。

很长一段时间内，这幅画的标题都是“融化的钟”

，后来达利自己将其改成“记忆的永恒”

，今天，该作品就以此名在纽约现代艺术博物馆展出。

数年后，达利半开玩笑地解释这幅画的由来，说“融化的钟”

是某天晚上和加拉一起吃饭时想到的。

那天，两人享用了上等的法国卡芒贝尔奶酪。

拿起画笔和调色盘之前，他对这种著名奶酪柔软的、近乎液化的外形研究了很久。

在1935年冬季发表在《牛头怪》杂志上的一篇文章中，达利说道：“时间是最典型的虚幻、超现实维度。”

这和闵考斯基去世几个月前所说的话如出一辙。

达利一直对科学上的新进展感兴趣，他阅读了关于相对论的科普文章，还曾想和爱因斯坦见面，就像和弗洛伊德见面一样。

尽管会面从未发生，但达利生活的时代，确实是相对论的相关发现和知识超越专业小圈子的时代。