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第十九章 黑暗中的光明（第6页）

我敢肯定，现在连斯皮尔伯格自己都相信了。”

无论是斯皮尔伯格自己本身就相信这些故事，还是他仍在有意识地通过复述故事来欺骗媒体，但这都是他怀旧的方式，仍残存着些许焦虑，带着阿巴内尔的大胆，闯入了他本不属于的领域。

虽然有着活泼的风格、爵士乐的配乐、明亮柔和的色调，但电影版《猫鼠游戏》仍有着黑暗的底色。

影片将弗兰克（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）塑造成一个拼命试图建构其他身份来逃离自己绝望成长背景的青年，同时弗兰克又希望让他陷入困境的父亲（克里斯托弗·沃肯饰）和感情疏远的母亲（娜塔莉·贝伊饰）对他另眼相看。

在一名律师让弗兰克在父母之间做出选择后，斯皮尔伯格运用跳格剪接从弗兰克沿着街道逃跑的镜头直接切到弗兰克现在的新生活，这是对弗兰克的创伤强有力的视觉隐喻。

弗兰克精心设计的骗局，包括他伪造的支票，都是艺术品，是被他欺骗的人崇拜的物品，这也是对迫害他父亲的金融体系的报复。

斯皮尔伯格妙趣横生地展现了一个迷人的行骗高手是如何游走于这个世界（最后他的纸牌屋轰然倒塌，他本人也被关进了地狱般的法国监狱，看起来就像是《悲惨世界》中的冉·阿让）。

《猫鼠游戏》同时也是对心理学家保琳·克兰斯和苏珊·艾姆斯1978年提出的“冒名顶替综合征”

[3]的进一步研究。

正如我在《弗兰克·卡普拉：成功的灾难》这本传记中提到的，还有另一位导演可能也经受过同样的痛苦，因为“许多成功人士都有共同的恐惧，都担心自己的成功实际上以欺诈为基础。

另一名研究此现象的心理学家琼·哈维表示，此类患者‘还有一种强迫性的恐惧，担心一些失败会暴露他们的秘密，揭穿他们的骗子本质，让他们蒙羞。

很多知名人士尽管能力很强，却一直遭受这种感觉的折磨’。

在这样的人身上，‘每次成功要么是依靠运气，要么是巨大努力的结果，他们逐渐丧失自信，而陷入自我怀疑模式当中’，而每次成功实际上加剧了这种欺骗的感觉。”

《猫鼠游戏》挑衅地暗示出斯皮尔伯格内心深处的焦虑。

他经常谈到这些焦虑是他创作的源泉。

然而这些焦虑可能部分源于他作为一个“冒名顶替者”

的感觉，以及他对破裂的家庭与社会背景仍未和解的情感。

正如哈维所指出的：“当人们认为自己已经超越了自己的根基，可能会在他们心中激起对分离的深切焦虑，不知不觉中，他们把成功等同于对家庭忠诚的背叛。”

一些心理学家将冒名顶替综合征倾向归因于尚待解决的俄狄浦斯情结。

《猫鼠游戏》中，父亲与儿子分别充满挑逗地与性感的法国母亲一起，随着朱迪·加兰的歌曲跳舞，更加突显了这种情结。

哈维解释说，受到冒名顶替综合征困扰的人们是“有意识地害怕失败，并将这种恐惧隐藏心中。

但潜意识里，他们也害怕成功。”

与在事业成功重压下崩溃的卡普拉不同，斯皮尔伯格在这方面做得很好（卡普拉在20世纪70年代与斯皮尔伯格的一次会面中，问这位年轻导演的第一个问题是：“除了成功，还有什么事情困扰着你？”

），然而斯皮尔伯格焦虑情绪丝毫未减，甚至在他60多岁之后，仍然呈现在他的作品中。

2002年5月31日，斯皮尔伯格做出了一个惊人的决定：回到加利福尼亚州立大学长滩分校做一些独立研究项目，来完成他曾经未完成的大学学业。

1969年他从大学辍学去追求他的电影事业，而这回他想要弥补对父母的“背叛”

。

“多年来，我一直想完成这件事，”

他说，“以此感谢父母给了我接受教育和职业发展的机会，同时也为了给我的家人和世界各地的年轻人提个醒，让他们明白实现大学教育目标的重要性。

但是我希望他们能够比我更快完成大学学业。”

他55岁的时候拿到电影和电子艺术学士学位（他称之为“我最长的后期制作日程表”

），是对自己青年时代迷茫和“欺诈”

的一种救赎，证明如果他当时愿意的话，本可以走社会认可的道路，同时也为自己的孩子树立父亲的榜样。

这种心态在《夺宝奇兵4：水晶头骨王国》中幽默地反映了出来。

其中印第安纳带上了他的儿子马特，责问他从大学辍学的事。

斯皮尔伯格提交了《辛德勒的名单》来代替了毕业所要求的12分钟电影项目。

他在黑人历史课上提交的作业是《勇者无惧》，还为自然科学课写了一篇关于加利福尼亚海岸的学期论文。

他的教授唐纳德·J.雷什说：“这篇论文比大多数学生写得都长，写得很好，没有语法错误。”