格格党

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“见过上帝”

一语尤指巴赫所作圣乐而言。

[8]康塔塔（ta）与奏鸣曲、托卡塔等同为曲体名称。

康塔塔为歌唱体，有时为一人独唱，有时为数部合唱或大合唱，往往由乐队伴奏。

性质或为圣乐，或为俗乐。

[9]巴赫曾任莱比锡圣多玛学院歌唱教师27年。

[10]瓦格纳所作《罗恩格林》歌剧中的主角罗恩格林（天神），营救人间被冤的女子哀尔撒，并与之结为夫妇，条件为新娘绝对不能问其为何许人，从何处来。

婚后哀尔撒向其追问，罗即飘然远去，一去不返。

当时瓦格纳自比为罗恩格林，要社会爱他而不问其为何许人，从何处来。

[11]《漂泊的荷兰人》《四部曲》均为瓦格纳所作歌剧。

《四部曲》原名《尼伯龙根的指环》，包括《莱茵河的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《众神的黄昏》四部歌剧。

西格蒙德为《女武神》中人物，布伦希尔德在《女武神》以下三歌剧中均有出现。

瓦格纳歌剧素材均取材于古代日耳曼民族传说，人物有神道、侏儒、野蛮人等。

[12]此处所谓的歌（Lied）为德国特有的一种歌唱乐曲，有纯粹的民间歌谣，亦有音乐家以著名的诗歌谱成的。

自无名作家以至贝多芬、舒伯特、舒曼等均制作甚多，而庸俗作家的产量尤为丰富，在德国为家家户户歌咏的最通俗的音乐。

[13]克莱斯特（1777—1811）和黑贝尔（1813—1863）均为德国戏剧家。

[14]歌德所作小说《威廉·迈斯特》，描述一意大利伯爵洛塔利奥因女儿迷娘自幼被吉普赛人拐走，乃扮作行吟诗人，手弹竖琴，周游各地寻访，终获团聚。

弥侬卒与大学生威廉·迈斯特结为夫妇。

19世纪法国音乐家托玛采用此故事谱成歌剧，题作《迷娘》。

[15]《哀丽阿》为门德尔松所作有名的神剧（Oratorio）。

[16]法夫内为《齐格弗里德》歌剧中守护尼伯龙根指环的巨龙，以女歌唱家善唱瓦格纳作品，故以此讽之。

[17]今欧洲人统称希伯来族为以色列人或犹太人。

[18]亚尔诺·霍兹（1863—1929），德国新现实派的诗人兼剧作家。

瓦尔特·惠特曼（1819—1892），美国诗人。

[19]塞尚（1839—1906），法国后期印象派画家，为20世纪初期的野兽派、立体派之先驱。

[20]德国大音乐家舒曼早年曾集合爱美爱真的同志，创立一秘密音乐团体，号称“大卫党”

，因古代以色列王大卫曾征服非利士人，而非利士人又为19世纪德国大学生对一般商人市侩的轻蔑的称呼，舒曼更以非利士人称呼音乐界中的俗物与顽固分子。

[21]法、意两国，凡负责及指挥某一教堂的音乐节目的，称为教堂乐长（maitredechapelle）。

在德国，19世纪及以前，宫廷中的教堂乐长，亦称Kapellmeister。

近代用义更广，不论教堂的、民间的、剧院的乐队指挥，均统称为Kapellmeister，比英文中的ductor多一点尊称的意味。

[22]加德（1817—1890），丹麦作曲家、指挥家和管风琴家。

——编者注

[23]车尔尼为19世纪钢琴家兼作曲家，所作尤多为学生练习指法用的曲子。

《速度练习曲》为此种练习曲之一。

[24]汉斯·冯·比洛为德国19世纪最大的钢琴家之一，此处批评其演技，系作者本人亲聆（比洛去世在1894年）以后的评语。

[25]伊索尔德为瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》中的女主角，卡门为法国比才所作歌剧《卡门》的女主角。

两部作品的风格，女主角的性格，完全不同。

安福太斯为瓦格纳歌剧《帕西法尔》中的角色，费加罗为莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的角色，性质迥异，声部亦不同（一为男中音，一为男低音）。