格格党

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从牯岭到东京（第4页）

小说的功效原来在借部分以暗示全体，既不是新闻纸的有闻必录，也不同于历史的不能放过巨奸大憝。

所以《动摇》内只有一个胡国光；只这一个，我觉得也很够了。

方罗兰不是全篇的主人公，然而我当时的用意确要将他作为《动摇》中的一个代表。

他和他的太太不同。

方太太对于目前的太大的变动不知道怎样去应付才好，她迷惑而彷徨了；她又看出这动乱的新局面内包孕着若干矛盾，因而她又微感幻灭而消沉，她完全没有走进这新局面新时代，她无所谓动摇与否。

方罗兰则相反；他和太太同样地认不清这时代的性质，然而他现充着党部里的要人，他不能不对付着过去，于是他的思想行动就显得很动摇了。

不但在党务在民众运动上，并且在恋爱上，他也是动摇的。

现在我们还可以从正面描写一个人物的政治态度，不必像屠格涅夫那样要用恋爱来暗示；但描写《动摇》中的代表的方罗兰之无往而不动摇，那么，他和孙舞阳恋爱这一段描写大概不是闲文了。

再如果想到《动摇》写的是“动摇”

，而方罗兰是代表，胡国光不过是现象中间一个应有的配角，那么，胡国光之不再见于篇末，大概也是不足为病罢！

我对于《幻灭》和《动摇》的本意只是如此；我是依这意思做去的，并且还时时注意不要离开了题旨，时时顾到要使篇中每一动作都朝着一个方向，都为促成这总目的之有机的结构。

如果读者所得的印象而竟全都不是那么一回事，那就是作者描写得失败了。

六

《追求》刚在发表中，还没听得什么意见。

但据看到第一二章的朋友说，是太沉闷。

他们都是爱我的。

他们都希望我有震慑一时的杰作出来，他们不大愿意我有这缠绵幽怨的调子。

我感谢他们的厚爱。

然而同时我仍旧要固执地说，我自己很爱这一篇，并非爱它做得好，乃是爱它表现了我的生活中的一个苦闷的时期。

上面已经说过，《追求》的著作时间是在本年四月至六月，差不多三个月；这并不比《动摇》长，然而费时多至二倍，除去因事搁起来的日子，两个月是十足有的。

所以不能进行得快，就因为我那时发生精神的苦闷，我的思想在片刻之间会有好几次往复的冲突，我的情绪忽而高亢灼热，忽而跌下去，冰一般冷。

这是因为我在那时会见了几个旧友，知道了一些痛心的事——你不为威武所屈的人也许会因亲爱者的乖张使你失望而发狂。

这些事将来也许会有人知道的。

这使得我的作品有一层极厚的悲观色彩，并且使我的作品有缠绵幽怨和激昂奋发的调子同时并在。

《追求》就是这么一件狂乱的混合物。

我的波浪似的起伏的情绪在笔调中显现出来，从第一页以至最末页。

这也是没有主人公的。

书中的人物是四类：王仲昭是一类，张曼青又一类，史循又一类，章秋柳、曹志方等又为一类。

他们都不甘昏昏沉沉过去，都要追求一些什么，然而结果都失败；甚至于史循要自杀也是失败了的。

我很抱歉，我竟做了这样颓唐的小说，我是越说越不成话了。

但是请恕我，我实在排遣不开。

我只能让它这样写下来，作一个纪念；我决计改换一下环境，把我的精神苏醒过来。

我已经这么做了，我希望以后能够振作，不再颓唐；我相信我是一定能的，我看见北欧运命女神中间的一个很庄严地在我面前，督促我引导我向前！

她的永远奋斗的精神将我吸引着向前！

七

最后，说一说我对于国内文坛的意见，或者不会引起读者的讨厌罢。

从今年起，烦闷的青年渐多读文艺作品了；文坛上也起了“革命文艺”

的呼声。

革命文艺当然是一个广泛的名词，于是有更进一步直截说出明日的新的文艺应该是无产阶级文艺。