格格党

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第十章 向内舞台中的演员自我（第2页）

首先，它们远远没有达成一个主要的共同目标，现在结合到一起的共同目标，只是获得力量而已。

“第二点就比较专业了。

我们迄今为止还在用‘元素’来泛称演员的才能、特征、天赋甚至心理技术等东西，这是条件有限的权宜之计。

这些‘元素’的真正名称是‘内部自我感觉的元素’。

为什么现在才告诉你们？因为那时还不适合讨论自我感觉。”

威云佐夫自语道：“元素……舞台的……自我感觉……内部的……”

他想尽量理清楚这些词语，可它们太精妙了，最后，他大喊了一声“不懂不懂就是弄不懂！”

并长叹了一口气，不再尝试。

“何必非要理解呢？关于向内舞台中的演员自我，你只知道它几乎完全是人的一种正常状态就行了。”

“什么！

几乎完全是？”

“相比正常状态，它既更好，也更坏。”

“为什么会更坏呢？”

“因为剧院和舞台的自我表现风气，一部分包含在演员在舞台上的自我中，但正常的自我感觉没有这种成分。

原因在于，当众创作使人不自然。

所以，我们不能把演员在舞台上的那种状态与自我感觉简单地等同起来，只有加上‘舞台的’这个词才能等同。”

“向内舞台中的演员自我又在什么地方比人的正常自我感觉更好？”

“我们在日常生活中感受不到的当众创作的感觉，包含在它里面。

这种感觉很美妙。

当你们在空旷的剧院或家里进行了很长时间的面对面表演之后，你们应该还记得那种无聊感。

当时，我们把那种表演比喻成：在充满破坏音响效果的地毯和软家具的房间里唱歌。

在剧院里当众表演却是另外一种情形。

演员的情感得到了美妙的共鸣和有效地传达，因为几千名观众的心跟演员的心联结在一起。

我们在舞台上的每个有真正感受的瞬间，都得到了回报，回报就是观众席的响应、关注、分明的同情和激动，以及跟我们一同创作的观众的**（虽然这**是肉眼看不见的）。

演员的懊恼和恐惧确有可能是因为观众，但观众的影响不只这个，还可以是积极地唤起演员的创作活力。

而演员的热情，对自己和创作的足够自信，都源自这种活力。

“人间可能有的极致快乐，在我们感受到千余名座无虚席的观众的响应时产生。

“因此，当众创作对演员来说，既是一种妨碍，也有所帮助。

“可惜的是，舞台上的演员，很少自然地表现出这种正常的、完全自然的人的自我感觉。

‘我今天进行了真正的演出’这种成功，是极少发生的例外；它可能发生在整出戏中，也可发生在某些片断中；那种激动的自我判断，往往是演员回到化妆间才说出的；他在舞台上的近乎正常人的状态，是一种偶然成就。

“演员的每个创作器官及其每个独立元件，比如‘弹簧’‘控制键’‘脚踏板’，在这些稀有的瞬间，都像在日常生活中一样良好地运转着。

“真正的创作有赖于这种向内舞台中的演员自我，因此，这种自我感觉对舞台上的演员来说是不可或缺的。

也正是如此，我们对内部自我感觉的肯定性评价，达到了不容置疑的高度。

我们为什么要考察演员的各种元素？因为内部自我感觉是创作过程的一个主要方面。

“我们关于向内舞台中的演员自我的心理技术，现在可以根据我们的意志和愿望自主研究出来，这是莫大的幸运。

要知道，自我感觉好像就是可遇而不可求的‘上天垂恩’。

为此，在今天的课程即将结束的时候，我要祝贺你们已经对向内舞台中的演员自我有所了解，在我们的整个教学进程中，这是一个重要阶段。”

19××年×月×日