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第十章 向内舞台中的演员自我（第1页）

第十章向内舞台中的演员自我

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19××年×月×日

今天又挂出了条幅，足见课程的异常重要性。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇讲道：“精神内驱力既然已经连成线，那它要伸向何方？假设有一个处于**状态下的钢琴家，他要冲向哪里才能把自己的情感吐露出来，才能在创作中尽情挥洒？他会冲向他自己的乐器——钢琴。

画家呢？他们也会冲向自己的艺术创作工具，就是画布、画笔和色彩。

那么，演员呢？准确地说，演员的精神内驱力，会冲向他自己的心灵和机体天性，那里有他的心灵元素，那些元素受这些动力的支配。

“智慧、意志和情感已经吹响冲锋号，凭借自身的力量、风采和说服力，它们已经集结了所有的内部创作力量。

演员的心灵就像士兵已在营地入睡，却突然响起有敌人来袭的警钟，于是惊醒，并集结了内心所有的力量准备进攻。

创作就是消灭来敌。

“这个无比长的队伍，包括想象力的无数创造、注意力的对象、交流、任务、欲望与行为、真实与真实信念、情感记忆等元素。

“在这些元素当中，有些东西源自天性，精神内驱力也吸收过来了，这就增强了三巨头的积极性和效力。

而它们也影响了元素的队伍，影响因素就是能量、力量、意志、情感和思想。

角色和剧本所具有的某些部分，经由三巨头交给了元素。

演员第一次接触到艺术家的作品时，心中的三巨头无不赞叹和敬佩——创作的**就从这里迸发出来。

在它们的作用下，角色心灵中的这些最早萌芽，开始适应各种元素。

“表演者内心的演员-角色的情感，就是由这些萌芽一步步形成的。

它们形如整齐的连队，英勇向前挺进，统帅就是精神内驱力。”

同学们纷纷问道：“它们的目的地是哪儿？”

“很远的地方。

……戏剧中的想象力创造、指定情境和奇妙假设的幻境暗示它们去哪里，它们就冲向哪里。

创作任务吸引它们去哪里，它们就冲向哪里。

内部意志、追求和角色行为把它们推向哪里，它们就冲向哪里。

吸引它们的，是剧中人物，而它们也与那些人物进行交流。

舞台和剧作家都很容易相信艺术上的真实，那也是它们所追求的。

这一切的**都在舞台上，而不是观众席中，要时刻记住这一点。

“有着共同追求的元素的队伍，冲得越远，它们的线就结合得越紧密，直至达到一个总扣的最佳状态。

对演员来说极其重要的一种舞台上的内部状态，就是由演员-角色的元素凝结而成的。

我们的行话把这种内部状态叫作‘向内舞台中的演员自我’。”

说这个名词的时候，托尔佐夫手指着挂在我们面前的横幅。

威云佐夫惊奇地问：“为什么会是这样！”

我想我已经理解了，但需要验证，于是说：“道理很简单……”

并解释说，“精神内驱力与这些元素有着共同的目标，基于这一点，它们结合到了一起。”

又转向托尔佐夫，“是不是这样？”

“是的。

但需要纠正两个地方。