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第十章 向内舞台中的演员自我（第5页）

’这就是一句做作的话，与演员俗套做作同属一类。

你还能想起来这件事吗？当时，我让你面对其他同学坐在舞台上。

好吧，观众面前和舞台上的俗套表演，症结就是，它包藏着谎言。

不能屈从于谎言，而应该不断挑战、规避和驱逐它。

舞台生活中的谎言与真实，不断在舞台上互相争斗。

怎样规避谎言并加强真实感呢？这个问题留待下一堂课讨论。”

19××年×月×日

关于今天的课程，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇先说了个大纲：

“在俗套的、程式化的自我感觉之下，演员的表演只能是做作的不自然的，问题是怎样避免自己在舞台出现这种状态。

这是一方面，另一方面的问题是，正确的演员在舞台上的自我，亦即激发真正创作的状态，怎样在我们的心灵中创造出来。

这个问题重复出现，今天我们就一起来解决它们。

“由于两个问题互不相容，所以可以同时解决，就是说，有了正确的自我感觉，错误的自我感觉就自己消失了。

我们接下来要讨论的是第一个问题，因为它看起来更为重要。

“生活中的每个心理状态都是自然产生的，而且永远是正确的，当然，这要考虑到生活的内部条件和外部条件。

“舞台上却会出现相反的情况。

当众创作这种条件，不是自然条件，在它的影响下所创造出来的演员自我感觉，几乎永远是不正确的；倒也不是绝对不会有自然的、接近正常人状态的状态，只是全靠偶然。

“问题是：舞台上需要正确的自我感觉，即人的自然状态，却总是不能出现，怎么办？那就必须人为创造了。

好在我们经常对那种状态有实际的体验。

“怎么人为创造正确自我感觉并消灭错误的？需要心理技术的帮助。

心理技术正有那个功能，能够抑制演员在角色演出条件下的个人情感，就是帮他将注意力从舞台口的黑洞挪开。

“这是怎样一个过程？开场之前的化妆和着装准备，对每个演员都是必需的，这样他才能在外表上近似将要表演的角色，但演员经常忘记把自己的心灵也准备好，而这比前者更重要。

准备好心灵就是为了创造出角色的‘人类的精神生活’而为心灵化妆和着装。

不管哪一场戏，‘人类的精神生活’都是演员首先要体验的。

然而，演员总是只关心身体，而不对心灵进行化妆和着装，为什么呢？难道舞台上的主要创作不是心灵而是身体？”

同学们问：“怎样给心灵化妆呢？”

“在即将登台的时候来到化妆间，也就是大多数演员的做法，肯定是不行的。

正确的办法是，角色的准备工作在心里完成，为此，演出开始前的半个小时，演员就要来到化妆间做登台准备。

为什么呢？

“调匀黏土是雕塑家为雕塑做的准备工作，试嗓子是歌唱家歌唱前的必要步骤。

演员也是如此，我们的创作器官，在我们心灵的一切正常时才能运转起来，因此，在表演之前，我们也需要调试，看看心灵的‘按键’‘踏板’‘开关’——也就是所有独立元素和引导性元素——是否正常。

“这项工作你们已经接触过了，就是在‘训练和循规蹈矩练习’的那堂课上。

一切开始于放松自己的肌肉，下面的工作必须以此为前提，否则就难以进行。

“一定要记住后面的内容。

这些内容有：对象就是一幅图画，画面上的事物，图画的尺寸；在这些事物中，选较远的一个为对象，再以它为中心确定一个小的注意力圈，直径不能超过你的胸到脚的距离；在想象中为身体安排任务，先是一个虚构，为证明这个虚构是正确的并使其活动起来，再创造一个想象力的虚构；使你的行为无限真实而可信；创造一个神奇的假设、特定情境，或进行其他元素的创造。

“任务、假设、想象力的构造、注意力的对象、行为、细小的真实与信念，当所有这些元素汇集在一起时，从中找到你愿意贴近的那一个。

没有限定，哪个都行。

精神内驱力和诸元素，自然地有共同参与创作的倾向，因此，一个元素的生机如果恢复了，其他元素都会连带活跃起来，就看你的创作能不能成功地吸引并激活它们。

要记住，这种吸引不是一般的或勉强意义上的，也不是形式上的，而是完全正确而彻底的吸引。