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第十章 向内舞台中的演员自我（第7页）

但是，准备过程不能没有，而且，每次准备所投入的时间和精力，都应该比前一次更多。

以正确自我感觉为目标的调整工作，不仅是创作过程中的必需，也是创作之前必须要进行的；在正式演出中需要进行，在进行排演、做家庭作业时也要进行。

而且，再苦再累也要坚持完成。

在一开始，角色很不稳定，演出之后，角色不再有色调和刺激性，但无论是在哪个时候，演员正确的向内舞台中的演员自我，始终是不稳定的。

它时而是这样的，时而是那样的，就像高空中的飞机，只有不断重新确定方向才能保持其平衡。

如果一个飞行员无须注意力的高度集中就可以条件反射式地完成这个工作，那他一定已经有了丰富的经验。

“这个道理也适用于我们演艺行业。

我们需要经常调控的，是演员的自我感觉；这项工作能够条件反射式地完成，是我们的最终目标。

“为说明这个过程，让我来举个例子。

假设有这样一个演员，他的舞台创作已经达到完全自如的程度，就是说，他自身完全听他使唤，他对自我感觉的检验用不着脱离角色，而且，他还可以这样把自我感觉分解成互相帮助、全力工作的诸元素。

但是，偶尔一次，他轻微地偏离了正轨，就是说他的自我感觉中有一个元素工作失常了，为了弄清楚是哪一个，他立即‘在内心深处进行自我检察’，很快找到并纠正了错误。

就在这时，他自己分解成了纠正错误和继续角色生活的两半。

这对他来说是轻而易举就能做到的事。

“演员的生活和苦乐，都发生在舞台上。

但是，演员既是那个哭和笑的人，也是哭和笑的观察者；也就是说，演员的生活是双重性的。

这双重性的生活，这生活与表演的平衡，孕育着艺术的种子。”

19××年×月×日

“对于向内舞台中的演员自我及其形成过程——是由心理生活的各个个别动力和元素形成的——你们已经有所了解。

现在，我们要尝试进入演员的内心深处，为达这一目的，只有抓住自我感觉在那里形成的瞬间这一个办法。

在演员的心灵创作角色的过程中，我们尽量做到不要掉队，要看清楚那里都发生了什么。

“假定你们接受了创作哈姆雷特这个角色的任务，这个形象是最难最复杂的。

“它就好比……好比什么呢？……好比一座大山！

在它下面是大量的各种矿藏，有贵重金属，有宝石、大理石和燃料，只有探明所有这些才能对这个矿藏做出评估。

它还有矿泉，还构成了自然的美景，这些也需要评估和探明。

这个任务当然不能只凭一人之力，需要许多人来做，由此结成的团队将十分复杂，工作所需的资金和时间也不容小觑。

“从哪儿开始呢？首先要自下而上地仰望一下，看看这座巍峨的山峰有多高。

再绕着它走一圈，观察其外形外貌。

接下来还要在岩石上打造登山的台阶。

经过设备安装和招工，再经过修路、挖隧道、打眼、钻井等工作与研究，这个工程队终于确认了里面有多大的宝藏。

其根据就是这座山峰的各个特征。

更多的矿藏埋在大山更深处；更辽阔的地平线和更奇幻的风景，在大山的更高处。

在峭壁上向下望，看不见深谷的底，却能够隐约看到，远处的山谷鲜花遍野，五彩缤纷，那风景简直是美到头儿了。

水蛇般的溪流从山顶飞奔而下，跌入山谷，九十度转向后曲曲折折地流向前方，同时闪烁着太阳的光芒。

更远处的大山到处都是树木，高一点是密密匝匝的青草，再高处是白色的峭壁。

直射的阳光和溪水反射的阳光在这峭壁上交错晃动，时而一片昏暗，因为天上有云朵缓缓经过。

再往上就是长年封在云雾中的雪山了。

他们不知道它的确切位置和它上面发生的事。

“山上的人突然急忙奔向同一个地方，并欢呼着‘金子！