格格党

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第三章 发音及语言规则（第9页）

一定要用心去理解那些话，并且让它们变得生动形象起来。

为这段话设定一个情境吧，然后你再说出来就好多了。

到时候，别人的话就会完全变成你自己想说的话。”

“一开始，你并没有考虑伊万·伊万诺维奇是谁，他住在什么地方，跟彼得·彼得罗维奇是什么关系。

但当你设定了情境之后，他们的关系就明确了。

这样，你念出他们的名字时，脑海里就会浮现出他们家的房子什么样，房间里都摆着哪些家具，环境如何。

此外，你还要想想，在伊万·伊万诺维奇家到彼得·彼得罗维奇家这段路上，你会遇到些什么，你会经过哪条大街，从什么样的门进去等等。”

“总之，你的心里要有一块屏幕，然后把自己想象和设定的东西放到上面去。

通过这些潜台词，就可以表现伊万·伊万诺维奇的家庭惨剧了。

心里的那些影像会营造出一种气氛，与之相应的情感就会被激发出来。”

“在现实生活当中，那些东西是自然产生的，而在踏上舞台之前，演员要思考那些问题。

这些东西是创作中必不可少的，而且是一种下意识，不需要故意为之。

虽然那种情境是虚构出来的，但却可以给人以身临其境之感。”

接下来，帕沙在心里设定了相关的情境，然后把那段话又说了一遍。

我觉得比之前好点了，但阿尔卡奇·尼古拉耶维奇觉得还不够好。

为什么呢？他做了进一步说明：帕沙在心里设定好情境之后，没有想过应该对什么人说，所以听众和他自己都觉得那些话没有实质性的意义。

听了这些，帕沙觉得自己不可能做到。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇说：“别想这些事，也别去干扰自己的本性。

尽力去做就好了，至于结果如何，那不是你能决定的。

你现在要做的就是让马略特科娃感受到那些话的真正意思，你的心里活动和动作才是最主要的。”

后来，帕沙跟我们分享了自己的心得体会：“我最大的收获是，在跟听我说话的人交流之前要做好准备，具体说来，就是把自己想表达的本质内容整理好，然后再回顾一下自己要说的事，以及设定的相关情境。”

“准备好这些以后，我马上就要进入表演了，这时候，我发现自己的思想、感情、想象力和各种感官都被激活了，就像一支大型乐队正在紧锣密鼓地调试乐器，准备上台演出一样。

我的注意力非常集中，唯一的念头就是怎么才能把这件事做好。”

这时，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇问道：“你的注意力不在对方身上，只在自己身上？这么说，你觉得马略特科娃是否懂你的意思，是否感受到你的潜台词，是否能从你的角度看待发生在伊万·伊万诺维奇身上那件事，这些都不重要？如果是这样，那你就没有完成这项顺其自然的任务，换句话说，你并没有把自己心里设定的情境真正传达给对方。

这说明你还不够主动。”

“此外，你的台词念得很流利，可你在这个过程中并没有关注听者的反应，这说明你并没有真正用心。

正确的做法应该是给对方留一些缓冲和思考的时间。”

“对听者来说，那些缓冲是必不可少的，你传递出的潜台词和内心设定的情境，她需要一定的时间去感悟。

所以你在说那段话的时候，正确的程序应该是表达——停一小会儿——等对方领悟，接着再重复这个循环。”

“要知道，你要表述的内容是系统性的。

虽然你觉得那些潜台词显而易见，但对听者来说，那些东西却是完全陌生的，需要一段时间才能消化，而你却没有留出时间给人家。

这就是为什么你明明在与人交流，而别人却以为你在背台词。”

最后，帕沙达到了阿尔卡奇·尼古拉耶维奇的要求，成功地让马略特科娃理解了他想表达的意思。

我们都和马略特科娃一样，在一定程度上感受到了帕沙传达出的潜台词。

帕沙非常高兴，他一再说自己不但理解了，而且还真正体会到了什么是给潜台词附上插图。

下课时，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇对大家说：“你们现在应该知道了吧，给潜台词附上插图就是这个意思。”

他说：“你知道吗？其实伊万·伊万诺维奇的老婆离开这件事才是整个故事的核心，如果没有这件事，整个故事就失去意义了，而潜台词也就无从说起了。

这时候，我设定的那些情境和我想向别人说的话就都是多余的了。

不过，就伊万·伊万诺维奇的惨痛经历这件事本身来说，我无法通过图像、动作或表情来表述，唯一的表述就是语言。”