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第三章 发音及语言规则（第10页）

“于是那些原本乏味的别人给我设定的话，就变成了我真正想表达的东西，这时候，我发现自己爱上了那段话，我珍惜自己说出的每一个字，每一个声调，并且很明确自己想要干什么，就是要让听众懂我的意思。”

他神采奕奕地继续讲述着：“一旦那些话变成了我真正想说的，我马上就镇定下来了，而且像在家里一样放松。

真是太不可思议了！

泰然自若地让别人等着我说话，那种感觉真的太棒了！

随着我一句句说话，那些设定的情境也一点点传达给了对方。”

“对于我今天表现得好不好，你是最有资格评判的。

因为我知道咱们两个人都怕在舞台上停下来，所以你应该最了解我的处境。”

我和帕沙一起到了他家，并且在他家吃了午饭。

舍斯托夫叔叔像平时一样，问起侄子今天都学到了什么，帕沙把今天那件事又讲了一遍。

叔叔听了以后，连连赞赏道：“太好了，太好了，这就对了！”

帕沙正说到某个地方时，叔叔忽然从椅子上跳起来，兴奋地挥动着手里的叉子，大声说道：“说得太对了！

就是要有打动对方的感染力！

‘要进入对方的灵魂深处。

’这时候，你的感受应当比那更强烈。

只有你自己有那样的情绪，才能把它传达给别人，这会增强语言的力度。”

“什么缘故呢？是本性，身为演员都有这种本性，还有下意识，它就像一位神奇的魔法师，可以让呆板的东西鲜活起来。”

“演员在创作中应当有主动性，主动性就如同车上的蒸汽。

在语言和创作当中，最重要的东西就是积极主动、真实、高效和恰如其分。”

“语言也是一种动作。

由于我们要向别人表达心里的东西，于是产生了表达的主动性。

本性和下意识会顾及对方是否领会了我们想表达的东西，所以我们不用管那些事。

只要你有表达的愿望，自然会做出相应的动作。

我们要做的就是站在敬爱的观众们面前，叽里呱啦地说上一堆就行了。”

“不过，上台表演是另一码事。

语言分为两种，一种是演员要表达的，一种是人本身要表达的。

我们要对生活中的事物有所感知，而且要用心灵去体会。”

今天的课刚一开始，阿尔卡奇·尼古拉耶维奇就说道：“在舞台上表演时，语言的其中一项任务就是，用附上插图的潜台词去跟搭档沟通，或是让自己每次都看到潜台词。”

“维谢罗夫斯基是否能完成这项任务呢？让我们拭目以待。

维谢罗夫斯基，请到舞台上来，让我听听你想说的话。”

维谢洛夫斯基走上舞台，像往常一样快速地念着：

“亲爱的，我发誓……

我之所以继续活在人世间，是因为……

我想和你在一起……

如果你离我而去，我就会死去

在黑暗之中，我们将会……”

念这段话的过程中，他偶尔停顿一下，但那些停顿根本没有任何意义。

于是，我们分不清这到底是一首诗，还是一篇散文，因为他表达得不伦不类。

阿尔卡奇·尼古拉耶维奇听完以后说道：“你到底在说什么？我完全听不出来。

如果你照这个念法念下去，我恐怕还是听不明白。