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改编 巧借云梯好登天（第4页）

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某日，提及历史上有关创作主题和故事情境重复的问题时，歌德说：世界大致总是一样的，一些情境经常重现，这个民族和那个民族一样过生活，谈恋爱，动情感，那么某个诗人做诗，为什么不能和另一个诗人一样呢？生活的情境可以相同，为什么诗的情境就不可以相同呢？里默尔补充说：正是这种生活和情感的类似，才使我们能懂得其他民族的诗歌。

如果不是这样，我们读起外国诗歌来，就会不知所云。

艾克曼进一步发挥道：所以我总觉得一些学问渊博的人太奇怪了，他们好像在设想，做诗不是从生活到诗，而是从书本到诗。

他们老是说：诗人的这首诗的来历在这里，那首诗的来历在那里。

比如，他们发现莎士比亚的某些诗句在古人作品中也曾见过，就说莎士比亚抄袭古人……好像人们必须走那么远的路去找这类寻常事，而不是每天都亲眼看到、亲身感觉到而且亲口说到这类事似的。

歌德归结说：你说得对，那确实挺可笑！

艾克曼接着说：拜伦把你的《浮士德》拆成碎片，认为你从某处得来某一碎片，又从另一处得来另一碎片，这种做法也不比上面说的高明。

歌德则回答说：我作品中的东西都是我自己的，至于我的根据是书本还是生活，那都一样，关键在于我是否运用得当！

瓦尔特·司各特援用过我的《哀格蒙特》中一个场面，他有权利这样做，而且运用得很好，值得称赞。

他在一部小说里还摹仿过我写的蜜娘的性格，至于是否运用得一样高明，那是另一问题……我的梅菲斯特也唱过莎士比亚的一首歌。

他为什么不应该唱？如果莎士比亚的歌很切题，说了应该说的话，我为什么要费力另作一首呢？我的《浮士德》序曲，也有些像《旧约》中的《约伯记》，这也很恰当，我应该由此得到赞扬而不是谴责。

听听吧，这里莎翁说得多直白多清楚多精妙：即便是抄也不要紧，关键要运用得当，而运用之妙，则存乎一心（这时大概就得看天赋了）。

更何况，本文说的是借用改编，当然也是一种运用发挥。

极而言之，借用改编不仅不是剽窃抄袭，甚或可以说是一种创新超越。

人生苦短，难以完美。

从这个意义上说，一个不善于借用改编的作家，终其一生很难成为一名优秀作家，更别说成为顶级文豪了。

三

话说至此，聪明的你可能早已心领神会，甚或暗自窃笑：哇塞！

多冠冕堂皇的奇思妙想啊！

这岂非说，我辈创作时也尽可“放手一抄”

？没错，人可我可你也可，关键是要会抄。

如此这般，说不准你尚可超越莎翁天赋之外的那部分成就呢。

有了改编的念想，自会有改编的冲动。

近年来笔者创作时，愈发自觉奉行“微改编”

策略，喜欢借用改编看好的诗词、格言、车贴、文旅广告等。

在我看来，这不单单是一种行之有效的写作技法，更是一种修身养性怡然自得的生活情趣，利于督促自己勤奋读书、注意观察并专注思考，在玩味体认他人智慧的同时，不知不觉间既强化了阅读的兴致，又提升了阅读的功效，实乃快意人生开悟人生之一大乐事。

第30个世界读书日期间，笔者撰写了系列读书随笔，经相关网媒推送后反响热烈。

这里，不妨以此为例现身说法。

先以现代诗人黄启远的一句诗词为例：吾与春风皆过客，君携秋水揽星河。

其本义为：一对情人相爱甚笃，一方可能为追求崇高理想远走高飞，导致不能常相厮守，说的是两相好。

后有人改编为：我与春风皆过客，你携秋水揽星河。

联系其上下文意思为：你看不上如春风般热烈追求你的我，只顾眼含秋波望向更高远的风物，结果害我成单相思。